Muziekbegeleider Jen Malone (foto met dank aan Neil Favila).
Neil Favila
Netflix heeft weer een hit in handen met nieuw uitgebrachte series woensdag, een spin-off van de Addams Family-franchise. De show, waarin de dochter van Addams woensdag naar een magische kostschool gaat, staat sinds de première eind november in de top 10 van de streamer en is zo populair geworden dat het succes ook in andere entertainmentindustrieën doorsijpelt.
Twee van de nummers die erin voorkomen woensdag zijn viraal gegaan en beide genieten van echte, meetbare stijgingen in populariteit. De eerste van de twee die een enorme toename in consumptie kende, was "Goo Goo Muck" van The Cramps, dat in 1981 aanvankelijk met weinig tamtam werd uitgebracht. De week erna woensdag première, groeide het aantal streams van het nummer met meer dan 8,650% (volgens Aanplakbord) in vergelijking met het gemiddelde aantal keren dat het de afgelopen maanden per week is gespeeld. De band verscheen ook op een aantal Aanplakbord hitlijsten voor het eerst met het deuntje - meer dan tien jaar nadat ze uit elkaar gingen - dankzij de functie.
Alsof één viraal moment niet genoeg was voor de serie, is er ook een ander recenter nummer vrij snel op stoom gekomen nadat fans het inventieve gebruik ervan in woensdag. Lady Gaga's "Bloody Mary" - aanvankelijk een niet-single van haar album uit 2011 Zo geboren-is een onmisbare dansgekte op TikTok geworden. Sterker nog, zelfs Gaga zelf deed mee voor de lol, nog meer van dit moment maken.
Het team achter deze synchronisaties - onder leiding van muzieksupervisor Jen Malone - is net zo geschokt als de rest van de wereld door de ongelooflijke ontvangst van de soundtrack. In een gesprek over het succes van woensdag en de muziek die in de show te zien is, belooft Malone dat vitaliteit geen doel was, maar slechts "kers op de taart" - alleen, maak er twee porties van.
Hugh McIntyre: Vertel me hoe je dit proces van het vinden van de juiste muziek voor woensdag begon en hoe lang geleden het begon.
Jen Malone: MGM, met wie ik eerder heb gewerkt, belde me en zei: “We willen je graag opnemen voor Wednesday Addams. Het is voor Netflix
Maar we waren allebei zo, zo, zo opgewonden en zo opgewonden voor de ontmoeting. We ontmoetten [makers] Alfred [Gough] en Miles [Millar], de showrunners. Het klikte allemaal heel goed en we kregen het optreden. We begonnen waarschijnlijk een maand voordat de opnames begonnen, omdat we veel camera's hadden die we moesten uitzoeken. Specifiek, om te beginnen in aflevering één, hadden we "Paint It Black".
We moesten dat nummer laten wissen en vervolgens maken en vervolgens door iedereen goedkeuren en het vervolgens naar Jenna [Ortega] en haar celloleraar brengen om te beginnen met leren. Dus daar moesten we mee beginnen, evenals met het a capella-gedoe. Veel mensen beseffen niet hoe intensief het werk van muziekbegeleiders is. Als je zoiets als een camera op de camera hebt waar het gesprek is, weet je, hoeveel mensen gaan er zingen? Oké. Hoe zien ze eruit? Wat is de storing? Hoeveel jongens, hoeveel meisjes? Wil je dat dit nummer super perfect is of wil je dat het een beetje meer "hype" wordt? Je komt echt in de kern van het matchen van wat je hoort met wat je ziet, en laat onze muziekcontractant het portret zien zodat ze de stemmen kunnen matchen.
McIntyre: Wauw.
Malone: Maar ik denk dat het belangrijk is. We werken met iedereen. We werken met rekwisieten en zorgen ervoor dat alles wat je op het scherm ziet overeenkomt met wat je hoort. En vice versa! Alles wordt nagebootst of gesynchroniseerd wanneer je iets ziet. Mensen beseffen dat niet. Ze zien alleen het sexy Cramps-moment. Ze zien niet alle andere dingen die gebeuren. Dat staat allemaal onder het muzieksupervisieteam, inclusief casting, rekwisieten, geluid en de algehele visie van de regisseur en showrunners.
McIntyre: Jenna lijkt alsof ze zo... betrokken was dat het niet eens recht doet. Het lijkt alsof ze boven en buiten ging. Was ze überhaupt betrokken bij de discussie over de muziek?
Malone: Jenna was buitengewoon toegewijd aan deze show, op welke manier dan ook, vorm of vorm. Ze heeft wel een cello-afspeellijst gemaakt met enkele van de klassieke stukken waar ze van houdt. Dat hebben we van de showrunners. Met de dansscène in [aflevering] 104, hoe het werkt, is dat we creatief zijn, we opties samenstellen en we presenteren, meestal vier tot vijf opties. Hoe dat kwam, wat er gebeurde was... we hadden altijd The Cramps op onze playlist op woensdag, tussen mij en Nicole. Oorspronkelijk pitchten we “Human Fly”.
Ze schoten in Boedapest, dus we waren erg ver weg, maar weet je, dat hebben we gepitcht. Voor zover ik heb begrepen, was er een soort samenwerking en toen eindigden ze als: "Hoe zit het met 'Goo Goo Muck'?" Dus daar sprongen ze echt vanaf. En ik herinner me dat ik dacht: "Oh mijn God, dat is perfect!" Het is dus echt een samenwerking, en ik weet dat Jenna daar erg bij betrokken was, evenals zeker bij de cellostukken. "Paint It Black" was vanaf het allereerste begin in het script opgenomen.
McIntyre: Ik stel me voor dat er shows zijn waar je naar toe gaat waar het een schone lei is en je kunt helpen bij het bepalen van de toon en het type nummer, terwijl het bij een Tim Burton-productie van de Addams Family min of meer is ingebouwd. Was dat het geval met dit een?
Malone: Iedereen stond heel open voor onze ideeën. Al, Miles en Tim gaven ons overzichten, echt gravend in het vintage vrouwelijke Latin-geluid. Dat was iets wat we tijdens onze eerste bijeenkomst besproken hebben. We hebben dat genomen en zijn erin gedoken en hebben het onderzoek gedaan om afspeellijsten te bedenken en te proberen erachter te komen wat we kunnen pitchen. Wat duidelijk is, is natuurlijk altijd belangrijk. Dat houden we altijd in ons achterhoofd als we muziek pitchen, want het laatste wat we willen is een nummer pitchen dat niet gewist kan worden.
De Roy Orbison [synchronisatie] kwam voor honderd procent van Tim en het script voor "Paint It Black" was erin geschreven. eruit zien en de uitvoeringen van de personages... Het geluid van de show...het is een heel organisch proces.
ik deed Het aanbod, die op een periode was gebaseerd, dus dat had een beetje meer structuur, terwijl deze een beetje leek op ... laten we verschillende dingen proberen. Soms is het: 'Nee, we houden hier niet van. Geef ons meer, doe misschien iets als dit. Het is als, oké, geweldig. Laten we draaien. Uitvinden wat je niet wilt en wat niet werkt, is net zo waardevol als wat wel werkt. Elke show is heel anders en het hangt af van de makers.
McIntyre: Dit is een heel interessant moment voor muziekbegeleiders wanneer de beste van de besten aandacht krijgen vanwege een aantal factoren. De juiste synchronisatie kan een hit opleveren en het wordt een fenomeen. Is er iemand die naar je toe komt en zegt, terwijl je door dit proces gaat, we zouden dol zijn op een van die momenten. Of het nu een origineel nummer is of een plaatsing, is er iemand die suggereert dat dit zou helpen?
Malone: Nee. We zijn er om het verhaal te dienen. Wij zijn er om de visie van de showrunner te ondersteunen. Dat is eigenlijk het enige wat we doen. Iets dat viraal gaat, is gewoon de kers op de taart. Als er iets gebeurt dat aansluit, zoals de manier waarop Kate Bush [synchronisatie in Stranger Things] deed... dan is dat gewoon de kers op de taart, maar dat is niet wat we van plan waren of wat onze showrunners van plan waren te doen.
McIntyre: Ik hoor dat graag, omdat ik weet dat het hebben van originele liedjes in films kan dienen om de visie te dienen, maar soms kan het deel uitmaken van de marketing. Alles zou worden geholpen door een treffer. Ik denk niet dat dat per se afbreuk doet, maar ik vind het fijn om te horen dat niemand van Netflix in je oor fluistert.
Malone: Absoluut niet. Wij zitten niet in die business. We maken tv-programma's en vertellen verhalen. Het is niet onze bedoeling om liedjes viraal te laten gaan. Zoals, Netflix, geen MGM, geen studio, geen netwerk, geen showrunner, geen enkele executive is ooit zo geweest, we willen een moment creëren.
McIntyre: Je zei dat The Cramps vanaf de eerste dag in je playlist stonden.
Malone: Ja.
McIntyre: Geldt hetzelfde voor "Bloody Mary" van Lady Gaga?
Malone: Nee. Ik heb geprobeerd die stappen te volgen en ik denk dat het teruggaat tot een meisje op TikTok dat de dans deed en gewoon ... niemand van ons heeft enig idee waar het vandaan kwam. Ik wist er eigenlijk niets van totdat een vriend bij Interscope het naar mij stuurde. Ik ging op TikTok en ik had zoiets van: "Heilig ... waar komt dit vandaan?" Het is geweldig om de fans hun eigen muziekmomenten te laten creëren.
McIntyre: Je zei verder Het aanbod, het is van een tijd, van een tijdperk, terwijl The Cramps en Lady Gaga thematisch samenwerken. Als je aan een project werkt, vind je het dan gemakkelijker als je wordt beperkt door zoiets als een specifiek decennium? Of is het makkelijker als je gewoon overal vandaan kunt trekken?
Malone: Dat is een goede vraag. Het aanbod was van 1968 tot 1972 - toen de show plaatsvond - dus we hadden duidelijk parameters. Ik denk dat dat het logistiek gezien gemakkelijker maakt, omdat er in die jaren maar een bepaalde hoeveelheid muziek is uitgebracht. Dat is in tegenstelling tot andere shows waar het is alsof alles kan. Dat kan best ontmoedigend zijn als het is, waar beginnen we? En dat is wanneer we geïnspireerd raken en in de hoofden van het personage kruipen en echt diep ingaan op het verhaal en wat het nummer is, hoe het functioneert in de scène, hoe het functioneert in de aflevering en de serie als geheel. Als iets twee jaar later is, kun je het niet echt bedriegen. Mensen zullen het weten. En we willen trouw blijven aan het verhaal.
McIntyre: Hoe voelde je je in de eerste plaats toen je deze nummers zag ontploffen en wetende dat het rechtstreeks door je werk komt? En ook: Lady Gaga sprong op deze trend en deed een dans van haar eigen liedje omdat het zo populair werd. Hoe verwerk je dat?
Malone: Nou, het is niet vanwege iets dat ik deed. Het is zoveel groter dan ik en ik neem er helemaal geen eer voor. Ik denk dat het zoveel van de dans was. Ik denk dat het de jurk was. Ik denk dat het haar haar was. Ik denk dat het gewoon het hele pakket was, en dit nummer was een element.
McIntyre: Heb je gezien dat ze nu het water aan het testen is om het als single goed te pushen? Het is naar de radio in Europa gestuurd.
Malone: [Lachend] Ik weet niet wat ik moet zeggen. Wat me gelukkig maakt, is...de zaterdag nadat we waren uitgezonden, nam ik een screenshot van de Spotify-pagina van The Cramps die het aantal luisterbeurten had. Ik denk dat het de zaterdag was [na de première van woensdag], het had iets van 6 miljoen. Ik denk dat de laatste keer dat ik het controleerde, het was als ... Ik ga het nu gewoon controleren, want dat is gaaf om te zien. We zitten op 15 miljoen luisterbeurten en het waren er 6.8 miljoen toen we in première gingen. Alsof dat cool is.
Ik denk dat het de toegankelijkheid is die de kinderen tegenwoordig hebben, die mensen tegenwoordig hebben voor de onmiddellijke vraag: "Welk liedje is dit", en in staat zijn om het te gaan zoeken en deze deur te openen. Misschien vinden ze van The Cramps Siouxsie en de Banshees, en misschien vinden ze Joy Division. En dat opent deze hele wereld van muziek waar ik persoonlijk van hou. En ik vind het heel cool om daar deel van uit te maken.
McIntyre: Ik keek naar je IMDB-pagina, en alleen al in het afgelopen jaar zijn er 10 shows verschenen waaraan je hebt gewerkt?
Malone: Zoiets.
McIntyre: Als elke show zo specifiek is voor een tijdperk of een stemming, hoe werkt het dan dat je al deze nummers en artiesten en wat dan ook organiseert, maar dan de dingen gescheiden houdt omdat het duidelijk heel verschillende projecten zijn.
Malone: Zoveel lof moet naar mijn team gaan. Ik heb het beste team van de hele wereld en we steunen elkaar en helpen elkaar. Ik ben heel goed in het compartimenteren van dingen. Ik weet niet of dat een goede of een slechte zaak is of wat dat zegt over mij als mens.
Ik denk dat het ook te maken heeft met mijn relatie met muziek. Het is totaal anders dan voordat ik aan deze baan begon. Telkens wanneer ik een nummer hoor, is het eerste waar ik aan denk, in welke show zou dit passen? In wat voor soort scène zou dit werken? Elke maand moet ik al mijn screenshots van Shazams of verschillende nummers die ik op Spotify vind doornemen.
Ik ben erg geïnspireerd door alle showrunners en hun visies en hun verhalen. Soms als er naar een show wordt gezocht en ik met mijn hoofd tegen de muur stoot en niets dat ik vind blijft plakken, dan denk ik: 'Whitney, Nicole, Sarah, kunnen jullie me helpen? Hier is de scène. Dit is wat we zoeken.” En ze zullen iets trekken waar ik nooit aan had gedacht.
McIntyre: Ik denk dat je werk op woensdag bijzonder indrukwekkend zal zijn in je carrière, maar is er een specifieke songplaatsing waar je bijzonder trots op bent?
Malone: Ik ben zo trots op elke show waaraan ik heb gewerkt, omdat het allemaal echt ongelooflijke, speciale shows zijn. Ik ben trots op waar ik vandaan kom. Ik ben erg trots op het feit dat dit mijn tweede carrière is. Ik werkte me omhoog en heb nu een bedrijf met vier vrouwen die aan zulke ongelooflijke shows kunnen werken. Ik ben duidelijk trots op elke show waaraan ik werk. Er zijn te veel baby's. Zelfs elk liedje is mijn baby!
Bron: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/