'Condor's Nest' wordt de nieuwste vlezige toevoeging aan de gouden eeuw van nazi-jachtmedia

Het concept om nazi's in hun stomme gezichten te slaan, bestaat al meer dan acht decennia, sinds Steve Rogers Adolf Hitler op de voorpagina van Captain America # 1. In een tijd waarin Europa leed onder het waarlijk kwaadaardige beleid van het Derde Rijk, openden Jack Kirby en Joe Simon een louterende uitlaatklep terwijl Duitse soldaten met gemak door Europa stapten en de gemene retoriek van antisemitisme en andere vormen verspreidden. van ongegronde haat.

En zelfs nadat de oorlog was geëindigd en de criminelen in Neurenberg waren opgehangen, was er nog steeds een aanhoudende wens om gerechtigheid te brengen toen duidelijk werd dat te veel schuldige partijen die verantwoordelijk waren voor de Holocaust vluchtten toen ze zich realiseerden dat hun geliefde Führer er niet in was geslaagd zijn legendarische " Duizendjarige" dynastie.

Dankzij de inspanningen van Mossad, Simon Wiesenthal, de Klarsfelds, Fritz Bauer en andere bekende nazi-jagers van die tijd, werden een aantal gezochte voortvluchtigen - met name Adolf Eichmann en Klaus Barbie - gevonden in hun Zuid-Amerikaanse schuilplaatsen. en terechtstaan ​​voor de moord op 11 miljoen mensen (waarvan 6 miljoen Joden). Het was natuurlijk uitgestelde gerechtigheid, maar toch gerechtigheid.

Maar zelfs toen werden te veel oorlogsmisdadigers (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) nooit gepakt; nooit gemaakt om verantwoording af te leggen voor hun onuitsprekelijke misdaden tegen het menselijk ras.

Anderen (zoals de raketwetenschapper Wernher von Braun) kregen willens en wetens asiel van de geallieerde naties, ondanks hun beruchte activiteiten in de jaren '1930 en '40. De Amerikaanse regering was meer bezig met het vechten tegen de Sovjets dan met het berechten van alle nazi's toen de Tweede Wereldoorlog ten einde liep en voerde Operatie Paperclip uit, die burgerschap en goedbetaalde banen verschafte aan duizenden nazi-wetenschappers, die zich koortsachtig hadden gewijd aan Hitler en zijn verdraaide oorlogsmachine.

Het is dan ook geen wonder dat in de tweede helft van de vorige eeuw een heel genre van verhalen vertellen, waarin het dwarsbomen en/of recht doen aan de nazi-dreiging centraal staat, vorm begon te krijgen: Frederick Forsythis het ODESSA-bestand, Ira Levin's The Boys uit Brazilië, van Steven Spielberg Raiders of the Lost Ark.

En terwijl de ene eeuw de andere overging, nodigde een nieuwe generatie filmmakers een vlezig en door grindhouse geïnspireerd gevoel van bloedige wraak uit op het feest: Quentin Tarantino's Inglourious Basterds, van David Weil Hunters; en nu Phil Blattenberger's Condor's Nest.

"Dit was een kans om iets klassiek Amerikaans te doen in de jaren '80 en '90, een soort pastiche, namelijk kijken hoe sommige nazi's in elkaar worden getrapt en dat vervolgens doordrenken met een wraakthriller", schreef en regisseerde Blattenberger. film, vertelt me ​​via Zoom.

Nu verkrijgbaar bij Saban Films, Condorsnest volgt Will Spalding (Jacob Keohane), een voormalige Amerikaanse soldaat die in de jaren vijftig naar Zuid-Amerika reist om de nazi-kolonel, Martin Bach, op te sporen en te executeren, die zijn mede-bommenwerpers tijdens de Tweede Wereldoorlog vermoordde. Genoemde kolonel wordt gespeeld door Imhotep zelf, Arnold Vosloo.

“Hij voegt gewicht en zwaartekracht toe aan de rol die alleen zo'n man kan brengen. Hij is een echte thespian', voegt Blattenberger eraan toe, waarbij hij stelt dat het doel was om Bach niet af te schilderen als 'een klassieke, bijna trope-achtige tv-nazi. Het is zo gemakkelijk om iemand te nemen die duidelijk onvergelijkbaar afschuwelijk en onherstelbaar slecht is en gewoon die brede slagen voorop te hebben. Dat willen we niet doen. Wil een personage waarheidsgetrouw zijn, dan moet hij geloven dat hij de goede man is.”

Hij vervolgt: “Je moet natuurlijk voorzichtig zijn, want je wilt niet de indruk wekken dat je hier enige vorm van moreel relativisme suggereert over nazi's die potentieel goed zijn. Maar als een man als kolonel Bach geloofwaardig wil zijn, moet hij geloven dat hij de goede is. Dus die brede benadering hier nemen en dan overstappen naar een acteur, het is een grote last om op zich te nemen. Arnold was in staat om tussenbeide te komen en het gewoon briljant aan te pakken.

Tijdens zijn eenmansmissie bundelt Will zijn krachten met Albert Vogel (Al Pagano), een van Hitlers vooraanstaande atoomwetenschappers, en Leyna Rahn (Corinne Britti), de Mossad-agente die de wezel Vogel voor het gerecht wil brengen. Israël.

"Veel lof gaat naar Corrine zelf die de rol op zich nam … en het besef dat [dit] een trauma was dat ze nooit heeft meegemaakt, dat ze nooit heeft meegemaakt", zegt de regisseur. "Maar [ze] was in staat om de mantel van die geleefde ervaring op zich te nemen en het acteursding te doen - neem die stemmen en probeer een manier te vinden om ze op een zinvolle en respectvolle manier te belichamen."

Hoewel hij zelf niet Joods is, zegt Blattenberger dat hij zich bewust was van de historische drukpunten die hij met dit project zou aankaarten. “Ik denk dat er een gevoeligheid is die je moet gebruiken om te proberen te schrijven over onderwerpen die voor iemand heel persoonlijk zijn, maar voor jou is [het] misschien gewoon een leuk verhaal. Er rust een zware last op een producer of een regisseur om daar gevoelig mee om te gaan.”

Wills met bloed doordrenkte zoektocht naar wraak brengt hem naar de verste uithoeken van het Zuid-Amerikaanse continent waar een enorme nazi-samenzwering broeit bij Condor's Nest, een zwaar versterkte nederzetting bezet door Heinrich Himmler. Het voormalige hoofd van de Schutzstaffel deed alsof hij in 1945 dood was en vergaarde sindsdien steeds meer macht. Als het beeld van een fedora en zweep net voor je ogen flitste, is dat geen toeval.

“Het is deze brede geografische boog die dat zeker is Indiana Jonesachtig in termen van zijn overweldigende karakter, [zowel] visueel als aan de avontuurlijke kant, "legt Blattenberger uit. “En ik denk dat dat een bewuste keuze was, zowel in het scenario, het productieontwerp als veel van de beslissingen die we onderweg namen. Omdat natuurlijk alles met nazi's die een politieke beweging nieuw leven inblazen en proberen de wereld weer over te nemen, inherent duister materiaal is … Dus ja, er was dit ontwerp om dit te introduceren Indiana Jonesachtig avontuur en er zijn een paar kleine beats van lichtzinnigheid die daar naar boven komen.

Het merendeel van de belangrijkste fotografie vond plaats in de Verenigde Staten, maar Blattenberger was in staat om een ​​aantal gevestigde opnamen te maken in Peru, "wat verdubbelde voor" Argentinië, Paraguay en Chili, onthult hij. “We zijn erin geslaagd om direct na de heropening van Peru te komen opdagen. Ik was meerdere keren in Machu Picchu geweest en je kunt niet zoveel krijgen als een enkele opname van wat dan ook zonder 300 schouders in de opname. We zijn erin geslaagd om daar binnen te komen toen er niemand was, omdat het net weer openging en we hebben echt geweldige beelden gemaakt. Ik denk dat iedereen zal denken dat het stock footage is.”

Toen het erop aankwam het uiterlijk van Zuid-Amerika uit de jaren 50 na te bootsen, dook Blattenberger in een konijnenhol van Google Afbeeldingen en nam contact op met 'krantenredacteuren' en 'cultuurhistorici' die bekend waren met de periode.

“Wat was de muziek? En als je ergens politieke posters en advertenties zou zien hangen, hoe zouden die er dan uitzien? Wat voor auto's reden er rond?" zegt de regisseur, verwijzend naar het feit dat er geen soundstages voor deze film werden gebruikt. Alles gebeurde op een soort praktische locatie.

"Veel ervan zei: 'Wat is hier al dat we geschikt kunnen maken?' Oké, we hebben de beschikking over een klassieke Ford Sedan die we voor deze bar kunnen plaatsen. Waren er in de jaren vijftig Fords in Zuid-Amerika?' Zeker, er was een Ford-fabriek in Buenos Aires die in de jaren veertig werd geopend. Dus je kunt jezelf toestaan ​​om dit beschikbare item mee te nemen, het daar neer te zetten en het zal er niet raar uitzien. Natuurlijk komt veel van dat productieontwerp neer op het niveau van een menubord geschreven in het Spaans, wijnflessen die Argentijnse wijn zijn. Al dat krediet gaat naar de kunstafdeling. Dat zijn ze die alle kleine details pakken die niemand anders zal opmerken.

Ondanks het feit dat deze film een ​​volledig fictief werk is, hoopt Blattenberger dat kijkers worden geïnspireerd om zelf onderzoek te doen naar de historische gebeurtenissen die de film hebben geïnspireerd.

“Die generatie is bijna weg”, besluit hij. “De generatie mannen die in de Tweede Wereldoorlog met bommenwerpers vlogen, is bijna verdwenen; de generatie die de holocaust heeft overleefd is bijna verdwenen. Cinema is een manier waarop we het historische verleden en deze knooppunten van publieke herinnering met elkaar verbinden en ze aan de jongere generaties aanbieden.”

Condor's Nest draait nu in een beperkt aantal theaters. De film is ook te huur of te koop op Digital en On Demand.