Eerste door NFT gefinancierde filmdebuut – Trustnodes

Het gevecht van de eeuw, nou ja, de vergeten. Dat is het verhaal van Jem Belcher, verteld in een film die gedeeltelijk wordt gefinancierd door de nieuwe digitale grens van NFT's met Prizefighter: The Life of Jem Belcher momenteel te zien op Amazon Prime.

De film van een uur en dertig minuten vertelt het verhaal van de geboorte van het boksen in Engeland in 1809.

We krijgen daarmee de gebruikelijke weergave van vervlogen tijden als donker, vies en arm, terwijl de high society seksdorstig en meestal dronken is.

Maar het boksgedeelte, de training en het zeer menselijke verhaal is net zo modern als het ooit was.

Een film die anders is dan vele andere, eindigt in feite in een hoge toon van broederschap. Respect voor tegenstanders en zelfs bewondering, zelfs bij een nederlaag; een houding die sinds de oudheid wordt gedeeld en die nog steeds die aangeboren reactie is die de mens boven het spel verheft.

Veel minder oud, hoewel niet noodzakelijk in wezen, is de methode die wordt gebruikt om deze film gedeeltelijk te financieren op basis van een waargebeurd verhaal.

NFT's, drie van hen werden verkocht voor één eth elk op het hoogtepunt van de prijzen, met James Mackie, teamleider bij Moviecoin, zegt dat ze 2% van de financiering van Prizefighter hebben bijgedragen.

Hun doel is om NFT-artefacten uit de film te verkopen, met fysieke levering, om zo financiering van filmproductie mogelijk te maken met tal van veilingen lopend op OpenSea.

"Op het laatste moment slaagden we erin om de financiering binnen te halen met de hulp van James via Moviecoin NFT's, aangezien Russell Crowe naar Malta moest en bepaalde kosten waren gestegen", zegt Matt Hookings, de schrijver, producent en hoofdrolspeler in Prijsvechter.

Het geld dat wordt opgehaald met NFT's is slechts $ 15,000 met een Uniswap-pool voor Moviecoin, waar ze Movie-tokens verkopen, ook met ongeveer $ 80 aan liquiditeit.

“Klein zwembad, we tikken voorlopig weg in het achtergrondgebouw, was leuk om te werken met het Prizefighter-team en ook met Mark O Connor van Oui Cannes.

Hopelijk kunnen we meer groeien naarmate we meer updates pushen en meer aan boord hebben, " zei Mackie.

Mackie is zelf een acteur, en zijn IMDb-profiel laat zien dat hij speelde in The Obscure Life of the Grand Duke of Corsica (2021) en The Pebble and the Boy (2021).

“We worden privaat gefinancierd”, zei Mackie. “Handig omdat het ons de mogelijkheid heeft gegeven om geld te geven waar onze mond is voordat we het aan de gemeenschap vragen. Terwijl we bouwen en het proof-of-concept laten zien, hopen we meer interesse te zien in tokens en NFT's.

De sleutel, en het deel dat acceptatie laat zien, is wanneer films waarmee we werken winst genereren voor de houders. ”

Elke NFT-houder ontvangt een deel van de winst van de film, en de eerste uitkering wordt tegen het einde van het jaar verwacht.

"Ons doel is uiteindelijk om volledig te financieren en dus een direct aandeel% aan die financiering te betalen," Mackie vertelde Trustnodes.

Dit maakt dit een ambitieus project, hoewel het nog helemaal aan het begin stond, en het werd pas in januari gelanceerd toen de beer op het punt stond te beginnen.

Ze hebben dus niet zoveel aandacht gekregen als tijdens buller-tijden, maar een andere reden kan zijn dat zoiets een paar keer is geprobeerd zonder veel succes.

Er was Tatatu, met enorme steun, die blockchain-entertainment beloofde en toch nergens toe kwam.

Maar in plaats van films op de blockchain, lijkt Moviecoin zich alleen te concentreren op het financieringsgedeelte van films, en dat is heel interessant.

Hoe Hollywood stierf

Frans Afman, een bankier uit Nederland, ontwikkelde een nieuw systeem voor filmfinanciering, wat een revolutie teweegbracht in het onafhankelijke filmmaken in Hollywood.

Dit leidde tot wat sommigen de hoogtijdagen in de jaren 80 en 90 noemen, met Afman die films als Rambo financierde, destijds enorme hits.

Maar uiteindelijk werd Afman misschien een beetje te arrogant of dronken van macht, anderen werden een beetje te hebzuchtig, met zijn ondergang, zoals verteld in Hollywood Banker, die samenviel met een afname van originele nieuwe films in Hollywood.

Het verhaal laat zo zien dat het probleem niet is dat de creativiteit op de een of andere manier is verdwenen, of dat deze generatie de prestatie van de vorige niet kan evenaren. Het probleem is in plaats daarvan dat het financieren van films gewoon legaal is opgesloten in banken of rijke families.

NFT's zijn een hulpmiddel om die poort te doorbreken. Vroeger waren het alleen tokens, nu hebben ze jpeg's, maar de vorm is veel minder relevant dan de mogelijkheid om de financiering van cultuur en kunst terug te geven aan het publiek.

De Securities Act 1933 verbiedt dat, maar in deze kwestie zouden er grondwettelijke bezwaren zijn, aangezien geen enkele overheidsinstelling de vrijheid van meningsuiting zelf kan belemmeren, en dat is wat een film is, een boek, en boeken zijn vensters op de wereld.

Wij zouden het dus moeten zijn, niet bankiers, die beslissen welke verhalen worden verteld, niet in het minst omdat bankiers hun run hadden en ze niet lijken te kunnen herstellen van de ondergang van Afman en de bankencrash die daarop volgde in 2008.

Een revitaliserend hulpmiddel

NFT's zijn, althans voor ons, niet alleen het potentieel om echte nieuwe digitale kunst te zijn, maar ook een methode om de liberalisering van investeringen naar de kunstwereld te brengen, net zoals we in deze ruimte hebben gedaan.

Eerst met ICO's, daarna met airdrops, heeft onze bereidheid om de Securities Act 1933 te negeren, enorme innovatie gebracht aan de grenzen van de computerwetenschap, inclusief de uitvinding en ontwikkeling van zk-technologie.

Door hetzelfde te doen met de cultuur zullen wellicht ongeziene niveaus van creativiteit en innovatie worden ontketend om de hoogtijdagen van Hollywood te evenaren en misschien zelfs te overtreffen.

Hoewel het doel, de ambitie en zelfs het plan prima is waarbij wij - het digitale publiek - het allemaal financieren met crypto-economie en zonder beperkingen, is de uitvoering een andere zaak.

Omdat dit natuurlijk een zeer moeilijke taak en zeer riskant is, aangezien veel meer films floppen dan blockbuster.

Bovendien, om op te starten en effectief een nieuwe grens te doorbreken, zoals Moviecoin probeert, is om het rulebook helemaal opnieuw te schrijven zonder voorafgaande begeleiding.

Falen is daarom veel, veel waarschijnlijker, en succes kan het beste worden beschouwd als een kans van 1%. Maar de markt is enorm: de cultuur zelf.

Een kans van 1% om tot stand te brengen wat nodig is, de liberalisering van de kunst, is redelijk kansrijk.

Daarom lijkt er dit jaar een hele industrie te zijn ontstaan ​​rond crypto- en blockchain-gerelateerde filmproductie.

Er is Bioscoop, die probeert om te gaan met filmdistributie en had een hele sectie op het filmfestival van Cannes.

Er is zelfs een #Film3 'meme' die stelt dat het tijd is dat crypto-financiering naar het scherm gaat.

Maar het is heel erg het begin van het begin. Toch kan het hier zijn waar het einde wordt beslist, als er al een einde is.

Want als de agressiviteit van de Securities and Exchanges Commission (SEC) de Verenigde Staten afschermt, kan Europa opnieuw het epicentrum van de cultuur worden.

Moviecoin zelf is gevestigd in Caymans, maar de teamleden zijn Europees met Mackie onder vermelding van:

“We zijn niet in de VS, niemand is in de VS en we hebben publiekelijk verklaard dat we daar voorlopig niet zullen werken. In de toekomst zouden we graag ... maar SEC is een lastig beest."

Dus de nieuwe Afmans kan ook in Europa gevestigd zijn. Maar net als toen, hoogstwaarschijnlijk met veel samenwerking met de VS, aangezien de leet van deze generatie in de VS waarschijnlijk niet zal worden afgeschrikt door deze ambitie, door SEC of wie dan ook.

Prizefighter is misschien de eerste, maar met een hele industrie die onopgemerkt is ontstaan ​​tijdens deze beer, is het misschien wel de eerste van velen, aangezien de crypto-industrie nu haar perspectief op alle financiën verbreedt.