Wat is jouw 20? Hoe filmploegen nieuwe tweerichtingsradiotechnologie gebruiken op de set

Of het nu gaat om een ​​low-budget film of een succesvolle sequel, het maken van een film op elke schaal kan een uitdagende en vermoeiende ervaring zijn. Wat er achter de schermen gebeurt, is zelden zo glamoureus als wat we op de witte schermen zien. Filmploegen werken vaak tegen de klok in en doen hun best om op schema te blijven. Met de vooruitgang van technologie in de tv- en filmindustrie, zoals animatronics en CGI, is er één ding dat constant blijft: duidelijke en betrouwbare communicatie via tweerichtingsradiocommunicatie.

Portofoons (walkie-talkies) zijn een tijdsbesparing en kunnen vaak een redder in nood zijn op een filmset. Vanwege hun langeafstandsbereik en directe groepscommunicatiemogelijkheden kunnen bemanningsleden de klok rond communiceren, zelfs op afgelegen locaties waar mobiele telefoondekking mogelijk niet beschikbaar is. Op grote sets voor films met een hoog budget blijven portofoons en oortjes een van de meest essentiële onderdelen van de technologie op de set.

Brandon Ocampo, CEO van Direct in twee richtingen, legt uit: "Duidelijke en betrouwbare radiocommunicatie is de sleutel tot het creëren van veiligheid, controle en efficiëntie. Verschillende sets vereisen vaak verschillende soorten portofoonoplossingen. Grotere producties kunnen zelfs profiteren van onze nieuwe push-to-talk via mobiele (POC) radio's om een ​​veel groter bereik te dekken dan traditionele radiosystemen in het verleden mogelijk hebben kunnen bieden.”

“Een andere factor waarmee rekening moet worden gehouden, zijn de teams die de apparatuur gebruiken. Producenten willen ervoor zorgen dat instructies duidelijk en snel kunnen overkomen. Elke seconde telt wanneer de camera draait, dus onze teams weten dat ze op maat gemaakte radio-oplossingen kunnen bieden om aan alle unieke vereisten te voldoen. Voor discrete communicatie maken comfortabele 2-draads bewakingskit-oortjes het voor beveiligingsteams gemakkelijker om locaties van beroemdheden te beschermen tegen gestoorde fans."

Two Way Direct is een van Amerika's toonaangevende leveranciers van portofoons en draadloze communicatieapparatuur. Het bedrijf werkt met meer dan 25,000 klanten in het hele land, waaronder filmstudio's, eerstehulpafdelingen, hotels, beveiligingsteams en grootschalige organisaties zoals General ElectricGE
, SpaceX en NASA.

De kracht van effectieve communicatie op de set

Het is niet ongebruikelijk dat films hun budget met miljoenen dollars overschrijden. Deze problemen worden vaak veroorzaakt door technische storingen, camerastoringen, ontbrekende lenzen en lichtstoringen, maar vaak kan miscommunicatie films ook behoorlijk wat geld kosten.

"Vertragingen in de communicatie kunnen leiden tot tijdverlies, wat resulteert in hogere kosten op een filmset." Ocampo zegt: "Het type radio's dat een filmproductie nodig heeft, hangt vaak af van hun budget, de topografie, de grootte van hun sets en het aantal afdelingen waaruit hun crew bestaat. Dit zijn vaak de dingen die we moeten weten voordat we een oplossing aanbevelen.”

Een ideaal tweerichtingsradiosysteem voor dit soort werk onderweg zou duurzaamheid, helderheid van het geluid, dekking en een lange batterijduur bieden, evenals accessoire-opties om handsfree communicatie voor het team te creëren.

Het vermogen om effectief te communiceren op de set hangt grotendeels af van een paar dingen:

De grootte en het type locaties

De Titanic is een van de meest iconische films ooit gemaakt; het maken van de film was echter een hel achter de schermen. De Titanic had een aanvankelijk budget van $ 100 miljoen; echter, als gevolg van talrijke technische en personele obstakels, het filmbudget steeg uiteindelijk tot ruim $ 200 miljoen.

Regisseur James Cameron stond destijds al bekend om het uitvoeren van gedurfde projecten, maar in Titanic overtrof hij zichzelf. Cameron stond erop een set te bouwen van 6 hectare groot met een watertank van 17 miljoen gallon en een 750 voet lange replica van de echte titanic. De enorme omvang van de set maakte effectieve communicatie moeilijk en leidde ertoe dat Cameron naar verluidt zijn geduld verloor en de hele tijd schreeuwde. Actrice Kate Winslet zei later over Cameron: "Je zou me veel geld moeten betalen om weer met Jim te werken..."

"Stel je een film ter grootte van de Titanic voor zonder effectieve portofoons", zegt Ocampo enthousiast. “Het zou een totale ramp zijn! Het gebruik van de verkeerde soort zou ook een ramp zijn. Grote sets vereisen radio's met een groot bereik, en alleen zo kunnen ze dingen snel gedaan krijgen op de set."

Het dekkingsgebied, de grootte van de bemanning en het aantal afdelingen

"Volledige zakelijke portofoons in combinatie met een repeatersysteem kunnen vaak tot 5 kilometer dekken, afhankelijk van het terrein, of in een groot hoog gebouw", legt Ocampo uit. "Bij kleinere films met een klein budget zijn de set en de crew meestal veel kleiner, zodat ze een zuinigere radio met laag vermogen kunnen gebruiken zonder repeaters. Sommige producties hebben echter bemanningen ter grootte van een klein leger en moeten over veel grotere afstanden communiceren, dus POC-radio's zijn meestal de beste oplossing."

Met de mogelijkheid om te communiceren via praatgroepen met meerdere kanalen, kunnen bemanningen hun teams eenvoudig organiseren via kanalen, die vaak worden weergegeven op het oproepformulier. Sommige radio-opties hebben een scherm waarop de kanaalnaam wordt weergegeven zoals deze op het oproepblad wordt weergegeven. Kanaalbenamingen verschillen van set tot set, maar over het algemeen ziet de verdeling er als volgt uit:

Kanaal 1: Productieteams

Kanaal 2: Open voor één-op-één communicatie

Kanaal 3: Transport

Kanaal 4: Open voor één-op-één communicatie

Kanaal 5: Open voor één-op-één communicatie

Kanaal 6: Camera

Kanaal 7: Elektrisch

Kanaal 8: Grip

Gemak

De radio van de riem trekken om een ​​bericht uit te zenden kan onhandig en mogelijk zelfs gevaarlijk zijn, vooral voor bemanningsleden als Grip en Cameraploegen die met zwaar materieel werken. Sommige kleine tot middelgrote producties moeten het doen vanwege hun budget, maar grotere producties dringen erop aan de communicatie voor iedereen gemakkelijker te maken met accessoires zoals oortelefoons en schoudermicrofoons.

“Omdat grotere producties er meer op gericht zijn het werk voor iedereen zo gemakkelijk mogelijk te maken, bieden we ze altijd een breed scala aan accessoires aan. Of het nu gaat om schoudermicrofoons, 2-draads bewakingskits, oortelefoons, riemclips, vervangende batterijen of zelfs opladers voor meerdere units, elk van deze accessoires creëert een oplossing die zorgt voor een meer handsfree omgeving op de set. Alleen al in deze branche is de vraag zo groot dat we momenteel meer mensen in onze marketing- en verkoopteams inhuren om bij te blijven.” zegt Ocampo.

Het team verbonden houden is de droom van elke filmregisseur. Aan het eind van de dag, als instructies gemakkelijk door de commandostructuur kunnen stromen en snel kunnen worden uitgevoerd, maakt dit het proces voor iedereen veel gemakkelijker.

Gemeenschappelijke Walkie Lingo op de set

Beknopte en effectieve communicatie wordt essentieel op een filmset. Hoewel het misschien niet voor elke filmset vereist is, zijn hier enkele veelvoorkomende zinnen voor het gebruik van walkietalkies. Sommige hiervan klinken misschien bekend, omdat ze in films zijn gebruikt en door eerstehulpverleners en radiogebruikers zijn gebruikt.

Radiocontrole

Wanneer een bemanningslid een nieuwe walkie ontvangt en deze aanzet, moet het bemanningslid ervoor zorgen dat deze correct zendt. Het bemanningslid zegt: "Radio Check" in de radio, en als andere bemanningsleden de uitzending duidelijk ontvangen, antwoorden ze: "goede controle."

Wat is jouw 20?

In radiotaal betekent '20' 'locatie'. Een 'Wat is uw 20'-bericht vraagt ​​vaak alleen maar om het statusrapport; als een PA een bestemming heeft bereikt waarnaar ze zijn gestuurd, of als bepaalde bemanningsleden in positie zijn voor de volgende executie in de film. Als het via een privékanaal komt, vraagt ​​​​het misschien om de locatie van een bemanningslid voor een snelle ontmoeting.

Fred voor Cynthia

Dit wordt gebruikt om de aandacht van een bemanningslid te krijgen. In dit voorbeeld is Fred de persoon die de transmissie doet en Cynthia de persoon wiens aandacht hij zoekt.

Ga voor Cynthia

Dit is het typische antwoord dat Cynthia zou geven op de bovenstaande oproep. Het is een manier om de persoon (Fred) te laten weten dat ze luistert en dat hij door kan gaan met zijn uitzending.

Zoek het op

Deze transmissie is vaak van een regisseur naar een PA op de set die is toegewezen om een ​​deur te blokkeren of om te voorkomen dat willekeurige mensen een schot binnenlopen. Regisseurs kunnen het gebruiken voor een buitenopname om een ​​PA te vragen om te voorkomen dat mensen langs de camera lopen of om een ​​PA te vragen een deur of doorgang te blokkeren bij een binnenopname.

Martini schot

"Klaar voor Martini Shot" deze uitzending informeert de bemanning dat het laatste shot van de dag (het martini-shot) op het punt staat te beginnen.

86

"86 dat praktische licht van enscenering“. Deze oproep kan worden gedaan door een regisseur aan de sleutel Grip en hem vraagt ​​​​om een ​​​​bepaald licht van de set te verwijderen of "aan te steken". '86' betekent letterlijk verwijderen.

10: 1, 10: 2

10:1 wordt vaak gebruikt om de bemanning te informeren dat je naar het toilet moet voor nummer 1, en 10:2 is een oproep voor nummer 2. Als een bemanningslid meer tijd nodig heeft in de badkamer, kunnen ze bellen, "verleng mijn 10:1". '

Eerste team

Het eerste team verwijst naar de hoofdrolspelers op de set. Bijvoorbeeld: "Wandelend eerste team om in te stellen."

Tweede Team

Stand-ins voor de hoofdrolspelers.

Over en uit

Beëindig het gesprek zonder een antwoord te verwachten.