We hoeven er alleen maar in te investeren

De volgende superster kan overal vandaan komen. Door in muziek te investeren, zoals we doen met elke vorm van infrastructuur, kunnen gemeenschappen een aandeel hebben in hun succes.

2022 was een positief jaar voor de muziekrechtenhandel. Terwijl groei dat niet was zo hoog als 2021 als gevolg van rentestijgingen en de kosten voor het veiligstellen van catalogi, werden nog steeds miljarden geïnvesteerd door durfkapitaalfirma's, multinationals en hedgefondsen in liedjes. En daarmee de waarde van wereldwijd muziekauteursrecht verhoogd tot $ 39.6 miljard, een stijging ten opzichte van $ 27 miljard in 2021, volgens econoom Will Page. Deze groei werd niet alleen gedomineerd door erfgoedkunstenaars. Alle muziekgebruik groeide. Bijvoorbeeld, Epidemisch geluid, die geluidseffecten en productiemuziek verkopen, vergaarden $ 69.5 miljoen in omzet in 2022. Witte ruis, zoals regenval en muziek om te slapen, harkte binnen miljoenen. Think Statista, streamden in 524 elke dag 2022 miljoen mensen muziek, vergeleken met 487 miljoen in 2021. En om dit voorbeeld te volgen, werden nieuwe producten geïntroduceerd, waaronder een $ 335 miljoen obligatie-uitgifte ondersteund door Adele's licentie-inkomsten door het internationale licentiebureau SESAC en een nieuwe service genaamd JKBX die een songbeurs voor fracties van muziekrechten. Liedjes blijven big business.

De begunstigden van deze groei waren echter niet gelijkmatig verdeeld over de commerciële muzieksector. De grassroots live-sector, bestaande uit kleinere, grassroots of gemeenschapslocaties, financiële problemen bleven ondervinden. Veel artiesten kon het zich niet veroorloven om te toeren, terwijl anderen ervoor kozen om te stoppen voor geestelijke gezondheidsredenen. Inflatie en problemen met de toeleveringsketen bleven grote schade aanrichten vertragingen in de productie van vinyl een verhoging van de uitrustingskosten.

Dit toont een paradox aan. Als we collectief naar meer geluiden en muziek luisteren, zelfs als het regent en walvisgeluiden zijn, zou dit de pool van degenen die hiervan profiteren moeten vergroten. Wall Street bewijst bijvoorbeeld dat muziek loont. Dit is niet het geval voor de meerderheid van degenen die in het commerciële muziekecosysteem werken. Maar dit kan en moet veranderen. We hebben alleen een nieuwe groep investeerders nodig. En ik geloof dat wij allemaal, waar we ook wonen, die investeerders kunnen zijn. We hebben alleen een model nodig, en ik denk dat dat model terug te vinden is in de manier waarop gemeenschapsontwikkeling wordt gefinancierd.

In de Verenigde Staten, financiële instellingen voor gemeenschapsontwikkeling (CDFI's) bieden schuldfinanciering aan bedrijven tegen betere aflossingspercentages dan commerciële banken. In het Verenigd Koninkrijk bestaan ​​soortgelijke gemeenschapsinvesteringsfondsen, evenals in andere landen. Investeringen worden gedaan met publiek geld, of publiek geld als onderpand om mensen om te scholen of om te scholen, faciliteiten te upgraden of te bouwen en programma's op te zetten die ongelijkheid aanpakken. Om bij de VS te blijven, de Staatskredietinitiatief voor kleine bedrijven (SSBCI) heeft daarvoor $ 10 miljard aan American Rescue Plan-fondsen uitgedeeld om kleine bedrijven of bedrijven met minder dan 10 personeelsleden te helpen. Een groot deel van de Britse regering Leveling Up-financiering is gericht op het verhogen van de hoeveelheid geld die beschikbaar is voor lokale gemeenschappen om te investeren, zoals het upgraden van winkelstraten of het uitbreiden van gemeenschapscentra. In elk van deze omstandigheden wordt nu uitgegeven overheidsgeld beoordeeld op de terugkeer naar de lokale gemeenschap nu, en daarmee meer banen en belastinggrondslagen - later.

Laten we nu naar muziek kijken. Het is een bedrijf dat jaar na jaar in waarde blijft groeien. Het is een product dat inherent lokaal is. Het kan online worden geüpload en overal worden gedeeld, maar het komt ergens vandaan. Muziek kan een langdurige, geduldige investering zijn, vooral als er nog lang naar de muziek wordt geluisterd nadat deze is gemaakt. Dit is bijvoorbeeld het uitgangspunt dat de uitgifte van Adele-obligaties onderstreept. Alle muziek die nu wordt gemaakt, levert in de toekomst misschien geen geld op, maar sommige wel. Dit is geen verschil met het ontwikkelen van experimentele medicijnen, het ondersteunen van app-ontwikkelaars of het ondersteunen van restaurants. Niet alle drugs zullen op de markt komen, maar een paar wel, want net als muziek hebben we allemaal drugs nodig om te overleven. Bovendien zullen maar weinig apps eenhoorns worden en zullen niet alle bars en restaurants die opengaan het overleven, maar we zullen altijd een eetgelegenheid en een app nodig hebben om ons te begeleiden.

Als een gemeenschap een vergelijkbare aanpak zou volgen, zou er een lokale financieringsinstelling voor muziekontwikkeling kunnen worden opgericht die leningen, subsidies of startkapitaal aanbiedt aan een reeks artiesten, schrijvers en producenten. Voor elke investering zou - ter wille van het argument - 10% van wat wordt gecreëerd eigendom zijn van de gemeenschapsontwikkelingsorganisatie, onder algemene voorwaarden die vergelijkbaar zijn met die van de particuliere sector. En als een of twee nummers, co-writes of producties succesvol zouden worden, zou de terugkeer de gemeenschap ten goede komen, naast de artiest en hun bedrijf dat het grootste deel van de IP heeft gemaakt en bezit. Bovendien zou er een lokale muziekbibliotheek ontstaan, vol met gedeelde verhalen en ervaringen die op lokale advertenties kunnen worden geplaatst om lokale bedrijven te ondersteunen, die kunnen worden gebruikt in toeristische campagnes of op de markt kunnen worden gebracht bij externe partners – die allemaal betalen.

Hiervan is een versie gemaakt en die werkt. Neem Barcelona. Daar biedt het Catalan Finance Institute (CFI) aan leningen tegen lage rente aan muziek- en culturele bedrijven. Kapitaal wordt verdeeld tegen een tarief dat niet past bij banken en grote geldschieters. Zowel de rente als de kapitaalaflossingen worden, wanneer ze worden terugbetaald, hergebruikt, met de hogere inkomsten die de rente oplevert, om vervolgens meer Catalaanse culturele bedrijven, waaronder muziekfirma's, te ondersteunen. Er ontstaat een virtueuze cirkel, waardoor er meer kan worden geïnvesteerd in muziek, talent en lokaal talent. Barcelona heeft een van Europa's leidende muziektechnologie-industrieën, en dat is deels te danken aan deze investeringen. Hoewel CFI geen eigenaar wordt, worden alle winsten opnieuw geïnvesteerd in de bron van de inkomsten: de muziekgerelateerde IP, gemaakt en ontwikkeld in Barcelona.

Wall Street heeft al gekapitaliseerd en blijft profiteren van de waarde van muziekrechten en muziektechnologie. Het maakt niet uit hoeveel dit toeneemt, als er geen direct verband bestaat tussen de waarde die de muziek opbouwt en waar deze is gemaakt, elke potentiële lokale terugkeer – waar de artiest of schrijver – of ondernemer – zich voor het eerst realiseerde dat ze een stem hadden en het vertrouwen om te delen het - zal minimaal zijn. Neil Young, Fleetwood Mac, Bob Dylan, Spotify en andere eenhoorns komen allemaal ergens vandaan. Zo ook de volgende superster. Laten we ervoor zorgen dat er overal kansen voor hen zijn om hun succes te realiseren.