Universal houdt (bijna in zijn eentje) de live-actiekomedie levend

Fathom-evenementen heeft dat aangekondigd, in samenwerking met Universal, zullen ze op 19, 20 en 21 september theatervoorstellingen presenteren van drie oude(re) rom-coms (of, zoals ze ze noemen, "com-roms") in de aanloop naar BROS. Alle drie films, Sarah Marshall vergeten, Train Wreck en Opgestopt, bevat pre-show commentaar van BROS regisseur Nicholas Stoller en met Billy Eichner en Luke Macfarlane. BROS is de eerste grote studio rom-com van hetzelfde geslacht. Dat is het soort mijlpaal dat we waarschijnlijk 20 jaar geleden zouden hebben bereikt In en uit, de bruiloft van mijn beste vriend en The Birdcage als Hollywood niet was meegesleurd door 15 jaar post-9/11 wereldwijde tentpole-franchisekoorts, maar ik dwaal af. Direct, BROS is opmerkelijk, niet alleen vanwege de LGBTQIA-gerelateerde benchmarks, maar ook vanwege het simpele feit dat het een grote theatrale live-actiekomedie is.

Het is geen geheim dat de theatrale komedie de afgelopen jaren het moeilijk had, zelfs voordat Covid ze rechtstreeks naar streaming stuurde. Studio's hadden snel geld nodig en wilden hun actiefilms met een groot budget behouden. In de zomer van 2013, Wij zijn de Millers verdiende wereldwijd $ 263 miljoen, en niemand sloeg een oogje dicht. Begin 2018 was het bijna wonderbaarlijk dat de veelgeprezen en buzzy Game Night wereldwijd $ 100 miljoen overschreden. In 2015 had Will Ferrell twee originele hits met stervoertuigen (Hard worden en vader is thuis bijgevuld $ 100 miljoen in eigen land). Tegen 2020, Eurovision debuteerde op Netflix. In 2015, Melissa McCarthy's Spion wereldwijd de $ 235 miljoen gepasseerd. tegen 2018, De Happytime-moorden slaagde er niet in $ 28 miljoen te kraken. Kevin Hart was nog steeds een opener van meer dan $ 20 miljoen in 2019. Ik heb geen idee of hij dat nog steeds is.

Zelfs halverwege de jaren 2010, toen IP en franchises het overnamen, was de live-actiekomedie het laatste bolwerk van door sterren gedreven theatrale originaliteit. Dit was omdat A) ze goedkoper waren, en B) het publiek zou komen opdagen als ze de stripster in kwestie leuk vonden. Komedies met live-actie waren relatief recensie-proof. Als je erom hebt gelachen identiteits dief or Meerijden het zou niet veel uitmaken als je lokale critici dat zouden zeggen Stamijn or The Wedding Ringer was niet erg grappig. De ingrijpende veranderingen in de manier waarop het publiek gefilmde inhoud consumeert, namelijk alleen de belangrijkste must-see films in theaters zien, kwamen echter snel voor de live-action comedy. Zelfs in betere tijden werd de theatrale komedie altijd gezien in termen van de kloof tussen 'speelt prima thuis' en 'het zien met een blij publiek verbetert de ervaring'.

Niet helpen was Marvel, DC en De Snelle Saga's successen met genre-toe-eigening, zodat (vereenvoudigingswaarschuwing) comedy-fans hun hart konden ophalen Deadpool, Spider-Man: Thuiskomst or Hobbs & Shaw in plaats van het zogenaamde echte artikel zoals Zoolander, nr. 2, De Rand van Zeventien or Stuber. Tegen de zomer van 2019 was het wonderbaarlijk dat een originele, R-rated, sterloze komedie leuk vond Goede jongens zou kunnen openen met $ 20 miljoen en uitgroeien tot $ 111 miljoen wereldwijd. Het is dus bemoedigend om te zien dat Universal en Focus het subgenre niet helemaal hebben opgegeven. Meer dan welke andere studio dan ook, houden de respectievelijke distributeurs van Comcast de live-actiekomedie standaard in leven als een theatraal levensvatbaar product. Wat dat betreft, DreamWorks' De slechteriken en die van Illumination Minions: De opkomst van Gru doen hetzelfde voor geanimeerde komedies, maar ik dwaal af.

Jennifer Lopez en Owen Wilson Marry Me bracht wereldwijd $ 49 miljoen op met een budget van $ 23 miljoen terwijl het tegelijkertijd op Peacock bestond. Amblin's Jo Koy-voertuig met in de hoofdrol Paaszondag debuteerde eerder deze maand en Focus' Toeter voor Jezus, red je ziel krijgt op 2 september een duel in de bioscoop/Pauw. BROS opent eind september na festivaldebuten en de rom-com van George Clooney/Julia Roberts Ticket naar het paradijs opent op 21 oktober. Net als Warner Bros.' Crazy Rich Aziaten, BROS is een groot probleem, zowel vanwege de demografische mijlpalen als omdat het een eenmalig Hollywood-product is. Ik kan alleen maar gissen of BROS or Ticket naar het paradijs kan rechtvaardigen (naast Paramount's The Lost City) de theatrale live-actiekomedie. Comcast laat het genre in ieder geval niet zonder slag of stoot sterven, mede dankzij PVOD-inkomsten die lagere opbrengsten kunnen compenseren.