Dit zijn de 12 grootste kassahits van Sandra Bullock

Met Paramount's The Lost City goede recensies en solide buzz verdienen, is er oprechte hoop dat het uitgesproken old-school ster + concept, volwassen-scheve (maar kindvriendelijke) rom-com-avontuur kan laten zien dat studioprogrammeurs nog steeds theatraal kunnen werken, zelfs in een wereld die wordt gedomineerd door feesttent karakters, nostalgische IP en streaming content. Als iemand dit borderline-wonder kan volbrengen, is het Sandra Bullock (co-starring met Channing Tatum).

Mevrouw Bullock is, ondanks zelfopgelegde sabbaticals, een betrouwbare filmster geweest in een breed scala aan genres (rom-com, sci-fi-fantasie, inspirerend sportmelodrama, buddy cop-komedie, huwelijksdrama, actie -avontuur, en verschillende combo's van hetzelfde) sinds While You Were Sleeping in het begin van 1995. Bullock was een consequent kolossale filmster in die zin dat ze (zoals Will Smith in zijn piekperiode van 2002-2008) in het openingsweekend menigten, lange benen na het debuut en solide post-theatrale hiernamaals kon trekken naar bijna elke soort film.

Dus, ter ere van de (tijdelijke?) terugkeer van de actrice naar het grote scherm, evenals het scoren van twee van de top vijf "meest bekeken" Netflix-films ooit (Bird Box en het onvergeeflijke), wilde ik haar 12 grootste verdieners van de kassa verslaan. Dit zal worden geordend op basis van voor inflatie gecorrigeerde binnenlandse brutobedragen (met dank aan The Numbers) en zal haar kleine ondersteunende rol in DreamWorks' all-star geanimeerde epos niet opnemen The Prince of Egypt ($ 101 miljoen in 1998, $ 193 miljoen aangepast).

En dus, zonder verder oponthoud, hier gaan we.

Demolition Man (Warner Bros.)

$ 58 miljoen in 1993/$ 129 miljoen aangepast

Ja, dit is een ondersteunende rol, en weinigen van ons wisten wie mevrouw Bullock was, tenzij we het zagen Liefdesdrank nr. 9 of speelde uitzonderlijk veel aandacht voor de remake van 1993 The Vanishing. De film blijft misschien wel de beste regelrechte komedie van Sylvester Stallone (met alle respect voor) Oscar). De futuristische actioner is een van de weinige films die de "politiek correcte" normen voorzichtig omarmt zonder een klootzak te worden. Er is een belangrijk punt waar Stallone erkent dat het niet cool is als "de slechteriken" alleen maar overvallen plegen voor voedsel. De film vermijdt onaangename raciale subteksten door Wesley Snipes full-Joker te laten gaan in een van de geweldige post-oppasser filmische slechteriken. Door echter wat een standaard 'babe sidekick'-rol had kunnen zijn, te veranderen in een volledig uitgewerkte komische uitvoering, steelt Bullock bijna haar eerste grote film.

Oceaan's 8 (Warner Bros.)

$ 140 miljoen in 2018/$ 141 miljoen aangepast

Een van geslacht verwisselde reboot/relaunch goed gedaan, Gary Ross's Ocean's 11 spin-off positioneert Bullock alleen als de broer van de schijnbaar overleden Danny Ocean van George Clooney en geeft haar reden om haar glamoureuze overvalploeg op te bouwen. Net als de beste herlanceringen/legacy-sequels, rechtvaardigt het zichzelf artistiek en commercieel ($ 290 miljoen op een budget van $ 70 miljoen, wat nog maar eens laat zien dat vrouwen geen box office-gif zijn), zelfs als je niet om de IP geeft. Ik bedoel, het is een flitsende overvalfilm met in de hoofdrollen Bullock, Cate Blanchett, Anne Hathaway (in een andere scherpe zelf-satirische komische wending), Awkwafina, Rihanna, Sarah Paulson, Helena Bonham Carter en Mindy Kaling. Dat is genoeg om de deal te sluiten, en de film is behoorlijk solide. Ik weet niet of de wereld hier een vervolg op nodig heeft, maar ik kom graag opdagen voor nog een door Bullock geleide, ensemble lady heist caper.

Twee Weken' Opmerken (Warner Bros.)

$ 93 miljoen in 2002/$ 146 miljoen aangepast

In de mate dat Bullock en Grant allebei enigszins werden bepaald door het genre, is het verrassend dat het zo lang duurde voordat ze filmisch aan de slag gingen. Het is een ander voorbeeld van hoe bepaalde mannelijke sterren (in dit geval Hugh Grant) slechts zo groot waren (in termen van aantrekkingskracht) als zijn vrouwelijke medesterren. De meeste voertuigen van Grant waren treffers, maar er was een duidelijke opleving toen Sandra Bullock of Julia Roberts de tegenspeler waren, in tegenstelling tot, ondanks talent, Jeanne Tripplehorn, Sarah Jessica Parker en Drew Barrymore. Dit is geen hoogstaand genre, waarbij een workaholic heilige tegenover/naast een onaangename miljardair wordt geplaatst wiens gedrag (op zijn best) uitzonderlijk onattent is. Ik heb geen bezwaar tegen "van vijanden tot geliefden" tropen, maar je moet niet een hele film doorbrengen in de hoop dat ze verstandig wordt en bij hem wegkomt.

While You Were Sleeping (Walt Disney)

$ 81 miljoen in 1995/$ 171 miljoen aangepast

Er was eens een tijd dat het publiek een acteur of actrice in een grote film leuk vond en vervolgens in de bioscoop verscheen toen die artiest zijn stervoertuig kreeg. Terwijl de pers vooral geobsedeerd was door David Caruso en Nicolas Cage's (best goed) Genadestoot remake (en, uiteindelijk, Michael Bay's Bad Boys), was deze onder-de-radar sprookjes-rom-com de grootste pre-zomer grosser van het jaar. Het high-concept van de film, over een ongelukkige tolhuismedewerker die haar geliefde redt van een metro-ongeluk om vervolgens in een situatie terecht te komen waarin iedereen (inclusief het slachtoffer van geheugenverlies) denkt dat ze verloofd zijn. De zaken compliceren is haar oprechte chemie met en eventuele gevoelens voor de broer van de man. Het is een uitstekende versie van wat je ervan verwacht. Bovendien, Bill Pullman (Malice, slapeloos in Seattle, enz.) krijgt het meisje voor het eerst sinds Spaceballs.

Miss Congeniality (Warner Bros.)

$ 107 miljoen in 2000/$ 177 miljoen aangepast

Deze hit van Kerstmis 2000 (10.7x zijn openingsweekend in eigen land) is misschien wel het prototype van Sandra Bullock-ster. Het is ook het soort film dat Hollywood dringend opnieuw moet gaan maken. De hybride van het high-concept genre (een stoere agent gaat undercover als een schoonheidswedstrijd om een ​​terrorist te vangen) verdiende $ 212 miljoen met een budget van $ 45 miljoen. Het bracht een teleurstellend maar onschadelijk vervolg voort ($ 107 miljoen / $ 45 miljoen in 2005) heeft zijn taart en eet het ook, waarbij de schoonheidswedstrijdindustrie zachtjes wordt geprikkeld vanwege zijn regressieve fundamenten, terwijl het nog steeds het potentieel voor karakteropbouw en progressieve idealen opmerkt. Hoe dan ook, het is gewoon goed Hollywoodplezier, met spelondersteunende beurten van Michael Caine en William Shatner en een flirterige liefdesbelangstelling van Benjamin Bratt. Miss Congeniality is misschien geen klassieker, maar het is ongeveer net zo goed als we hadden verwacht van elke bioscooprelease op A-niveau.

De Heat (20th Century Fox)

$ 160 miljoen in 2013/$ 18 miljoen aangepast

Helaas duurde het tot 2013 om een ​​redelijk gebudgetteerde vrouwelijke buddy cop-komedie te krijgen. Ik wou dat de door Paul Feig geregisseerde/Katie Dippold-geschreven film een ​​betere, scherpere en grappigere film was. Zowel Bullock (terugkerend naar stervoertuigen na een sabbatical van vier jaar na de Oscar) als Melissa McCarthy (vers van het uitbrekende stervoertuig identiteits dief) zijn gepleegd. Toch bestaat een te groot deel van de film uit Bullock en McCarthy die naar elkaar riffen zonder omstanders of dat McCarthy haar schurende schtick doet tegen personages die het eerlijk gezegd niet verdienen. McCarthy's vijandigheid creëert een situatie van 'wortelen tegen actie', omdat je wilt dat ze het voor elkaar krijgt en Bullock helpt de misdaad op te lossen. Toch valt er te lachen, vooral hoe meer de film zich inzet om een ​​R-rated actiefilm te zijn. Het niet-verrassende succes ($ 229 miljoen wereldwijd op een budget van $ 43 miljoen) was nog meer bewijs dat het publiek wanhopig op zoek was naar door vrouwen geleide studioprogrammeurs.

Het voorstel (Walt Disney)

$ 164 miljoen in 2009/$ 200 miljoen aangepast

Like Wilde zwijnen, die net 15 werd, Het voorstel is een voorbeeld van hoe Walt Disney niet altijd afhankelijk was van Marvel-films en nostalgische remakes. Natuurlijk, Walt Disney Animation bevond zich in een overgangsperiode en Pixar was hun meest prominente merk. Ze zouden echter nog steeds een high-concept stervoertuig kunnen uitbrengen dat wereldwijd $ 317 miljoen zou kunnen opleveren met een budget van $ 40 miljoen. En terwijl Het voorstel, met in de hoofdrol Sandra Bullock als hoofdredacteur die op het punt staat naar Canada te worden gedeporteerd en Ryan Reynolds als een lankmoedige assistent die ermee instemt met haar te trouwen, opende naast De kater, alleen de laatste inspireerde jaren van potentiële copycats. Het voorstelis quasi-Het temmen van de feeks kwaliteiten waren dubieus toen en meer nu. Toch werkte de film voor betalend publiek (met een 5x weekend-tot-finale multiplier) en begon een zeer late comeback voor Betty White als popcultuurlieveling.

A Time to Kill (Warner Bros.)

$ 109 miljoen in 1995/$ 226 miljoen aangepast

Joel Schumacher's A Time to Kill, gebaseerd op de eerste roman van de advocaat die auteur is geworden van John Grisham, speelt Sam Jackson de hoofdrol als een man die terechtstaat nadat hij de twee rednecks die zijn jonge dochter verkrachtten neerschoot. Het opende met $ 14.8 miljoen, topping Independence Day in het vierde weekend van die film, en bereikte $ 108 miljoen als de enige echte post-Independence Day hit gedurende de hele tweede helft van de zomer van 1996. De film veranderde Matthew McConaughey in een ster en zette Sandra Bullock (als McConaughey's juridische adelaar-assistent) en Kevin Spacey's respectievelijke hot streaks voort. Het staat open voor beschuldigingen van "blanke verlosser-isme", maar het is ook onbeschaamd antiracistisch en probeert zijn racistische slechteriken niet menselijk te maken. De film met een R-rating voor volwassenen is zich enigszins bewust van zijn plaats en tijd, zowel in termen van Jackson's "jij en ik zijn geen vrienden" jailhouse-monoloog en McConaughey's dramatische maar niet onnauwkeurige "stel je voor dat ze blank is" slotargument.

Speed (20th Century Fox)

$ 121 miljoen in 1994/$ 272 miljoen aangepast

Een ster wordt geboren als Sandra Bullock de conceptthriller van Jan De Bont steelt. Het is ook een cruciale mijlpaal in de ontwikkeling van Keanu Reeves als filmster, aangezien Jack Traven een macho-actieheld is die ook jongensachtig knap en buitengewoon medelevend is. Oh en Speed is een van de beste Hollywood-actiefilms ooit. Bullock is een surrogaat van het publiek en merkt dat ze in een op hol geslagen bus rijdt die niet onder de 50 kilometer per uur kan komen, anders ontploft hij. De rest van de belegerde passagiers vormt een microgemeenschap die de stunts en bijna-ongevallen een emotionele lading geeft. Zelfs de gordijn-raiser-lift-sequentie laat geen traumatische nederlaag zien, maar een onwaarschijnlijke overwinning, die je op scherp houdt voor de uiteindelijke ondergang. Speed was een clou totdat iedereen het zag (onthoud wanneer Blown Away was de grote gekke bommenwerperfilm van de zomer van 1994?), en nu wordt het terecht geprezen als een van de beste films uit een van Hollywood's beste jaren.

Zwaartekracht (Warner Bros.)

$ 274 miljoen in 2013/$ 309 miljoen aangepast

Het aanwezige optimisme Zwaartekracht veelgeprezen blockbuster-release, dat het publiek zou komen opdagen voor door vrouwen gedreven blockbusters, dat bioscopen onvervangbare entertainmentervaringen boden en dat een originele film de beste wereldwijde box office-opbrengsten zou kunnen opleveren ($ 723 miljoen op een budget van $ 100 miljoen) van korte duur. Het overlevingsdrama van Alfonso Cuarón in de ruimte blijft echter een adembenemend, duizelingwekkend en tranentrekkend spektakel. De eerste rol is nog steeds een knaller, aangezien we onze hoofdpersonages (twee astronauten gespeeld door Bullock en George Clooney), afscheid nemen van een van hen en het toneel vormen voor een zelfredding in de diepe ruimte. Het verdiende 5x de opening van $ 55 miljoen en werd begin oktober gecementeerd als een veilige plek voor blockbusters. Zwaartekracht werd terecht geprezen in zijn tijd, maar het succes was zo verbonden met de theatrale ervaring dat het nu bijna "ondergewaardeerd" is. Natuurlijk, het speelt het beste in theaters met een 3D-bril, maar (zoals avatar) het slaat nog steeds een behoorlijke hoeveelheid kont op een 2D-televisie met groot scherm.

The Blind Side (Warner Bros.)

$ 256 miljoen in 2009/$ 310 miljoen aangepast

Het discours hieromtrent is in de loop der jaren ingewikkeld geworden, en ik merk op dat het geen documentaire is. Echter, The Blind Side blijft een solide, goed gemaakte en goed geacteerde studioprogrammeur over leuke/goede mensen die goed doen voor andere aardige mensen en daarvoor beloond worden. Losjes gebaseerd op een waargebeurd verhaal over een rijke zuidelijke familie die een arme zwarte middelbare scholier adopteerde en hielp hem een ​​NFL-ster te maken, speelt Bullock het meestal ingehouden (de weinige overdreven momenten waren natuurlijk de sleutel tot de marketing). Ze deelt warme komische chemie met Quinton Aaron om ervoor te zorgen dat de film net zo veel over Mike Oher gaat als over Leigh Anne Tuohy. Het beende voorbij Star Trek in eigen land met 7.7x zijn debuutweekend van $ 33 miljoen. Het maakte Bullock ook de eerste actrice die een Oscar won (voor deze film) en een Razzie (voor alles over Steve) in hetzelfde weekend.

minions (Universal)

$ 337 miljoen in 2015/$ 377 miljoen aangepast

Oké, dus dit is niet bepaald een conventioneel Sandra Bullock-stervoertuig. Toch kwalificeerde haar over-the-top optreden als de belangrijkste slechterik (Scarlett Overkill) zich als een toegevoegde waarde voor ouders die meededen aan deze misdaadkomedie uit de jaren 1960. Het ging open aan het einde van haar verbluffende 2007 (Voorgevoel) naar 2015 (minions) tijdperk, waarin ze haar eigen persoonlijke record van het openingsweekend zes keer bijna op rij brak (sorry om alles over Steve en een ondersteunende rol in 2011 Extreem luid en ongelooflijk dichtbij). De film opende met $ 115 miljoen. Hoewel het geen moderne klassieker is (hoewel het op zijn best de chaotische anarchie heeft van oudere Looney Tunes-shorts), blijft het succes een verfrissend voorbeeld van een nieuwe franchise die enorm scoort in plaats van dat onze favoriete kindvriendelijke eigendommen opnieuw worden verwarmd of opnieuw worden opgeknapt voor onze kinderen .