De 2022 Summer Movie Box Office in Review

Ja, de belangrijkste afhaalmaaltijd van het zomerfilmseizoen van 2022 was het algemene gebrek aan theatrale releases. Zelfs te midden van verschillende titels die box office-records verbreken en bijna elke tentpool die minstens zo goed presteert als verwacht, heeft Cineworld nog steeds faillissementsbescherming aangevraagd. Theaters worden nog steeds uitgehongerd voor inhoud. Kaken, ET en avatar komen uit alsof het weer de zomer van 2020 is. Over het algemeen verdienden de films die werden aangeboden $ 3.06 miljard in het binnenland, een daling van 25% ten opzichte van 2019, maar slechts 19% minder dan de binnenlandse cume van $ 2017 miljard in 3.77. Natuurlijk, er waren deze zomer slechts 132 releases versus 276 releases in 2019 en 249 in 2017. Het probleem ligt niet bij de vraag, maar bij het aanbod. Dat gezegd hebbende, hoe presteerden de afzonderlijke films die we tussen mei en augustus in de bioscoop hebben gekregen? Nou, laten we erin duiken.

De regelrechte box office kampioen van de zomer:

Top Gun: Maverick zo belachelijk presteerde dat het in zijn eentje een zomer creëerde die, in eigen land, was slechts 25% lager dan in 2019. Als het had gepresteerd volgens de pre-releaseverwachtingen, denk aan $ 150 miljoen in het binnenland, zou de totale zomer dichter bij 40% liggen. In plaats daarvan heeft het in eigen land $ 684 miljoen opgebracht van een recordbrekend weekenddebuut van $ 160.5 miljoen op Memorial Day, met zijn zinnen gezet op Black Panther's $ 700 miljoen cume. Het heeft, vanaf gisteren, de ongecorrigeerde $ 1.405 miljard wereldwijde cume van Avengers: Age of Ultron om het op een na grootste 'deel twee' vervolg aller tijden te worden Frozen II ($ 1.45 miljard). Terwijl Leeftijd van Ultron Met een brutowinst van $ 300 miljoen in China, speelde Tom Cruise's legacy-vervolg niet eens in China, wat een einde maakte aan het idee dat Hollywood-tentpalen Chinese kassa's nodig hadden om wereldwijd te concurreren.

Top Gun: Maverick (die gisteren net op PVOD en EST is gevallen) goed voor 22% van de totale kassa voor zomerfilms, wat (de zomer van 2020 niet meegerekend) het grootste percentage is dat sinds een enkele zomerfilm is verdiend ET: Het Buitenaardse (23.2%) in de zomer van 1982. Met lovende recensies, een A+ van Cinemascore, James Cameron waardige benen en het vermogen om oudere bioscoopbezoekers aan te trekken en het soort onregelmatig publiek dat maar een keer in een generatie komt opdagen evenementen zoals Amerikaanse sluipschutter, The Passion of the Christ, Black Panther en The Force Ontwaakt, Top Gun: Maverick was de onbetwistbare redder van het zomerfilmseizoen.

De grootste kassabom van de zomer:

Licht jaar was de eerste Pixar-film die een volledige, ononderbroken (Voorwaarts in de bioscoop geopend slechts een week voordat de wereld in maart 2020 werd stilgelegd) wereldwijde bioscooprelease sinds Toy Story 4. Na twee jaar inclusieve, originele en/of ambitieuze titels als Ziel, Luca en Rood worden rechtstreeks naar Disney+ gaan, er was iets grimmigs cynisch aan Licht jaar, een op zichzelf staande Buzz Lightyear-film met Chris Evans in de hoofdrol die de voorkeursbehandeling krijgt voor release. De film was een visueel oogverblindende en verrassend melancholische kritiek op nostalgie en stilgevallen ontwikkeling bij oudere volwassenen. In een wereld waar elke grootschalige animatiefilm een ​​automatische gebeurtenis was, Licht jaar zou prima hebben gepresteerd. Maar in de zomer van 2022 opende het met $ 51 miljoen en vlamde op met $ 118 miljoen in eigen land en $ 226 miljoen wereldwijd.

Disney+ conditioneerde het publiek om binnen 45 dagen 'gratis' grote Disney-films thuis te verwachten, hielp niet. Bovendien, Licht jaar was Alleen 2.0. Het was weer een ongevraagde prequel van het oorsprongsverhaal, gecentreerd rond een belangrijk personage uit een succesvolle franchise, gespeeld door een andere acteur die niets te bieden had aan degenen die nog niet aan boord waren met het veld. Tot slot, deed online controverse over de kus van hetzelfde geslacht in de film pijn? Misschien, in ieder geval net genoeg om het hieronder te houden The Good Dinosaur ($ 123 miljoen). Het publiek was zo verontwaardigd dat ze hun geld in plaats daarvan besteedden aan Doctor Strange in het multiversum van waanzin, Jurassic World Dominion en Thor: Love and Thunder (die allemaal niet-blanke lesbische co-leads bevatten).

De minst verrassende verrassingshit van de zomer:

elvis heeft zojuist de niet-gecorrigeerde $ 144.8 miljoen binnenlandse bruto van De Grote Gatsby. Het is nu de grootste Noord-Amerikaanse verdiener van Baz Luhrmann ooit. De Austin Butler/Tom Hanks-film van $ 85 miljoen heeft wereldwijd $ 270 miljoen verdiend, de tweede van de muzikale biopics Bohemian Rhapsody ($ 905 miljoen) maar boven die van Loop de lijn, Rocketman en Straight Outta Compton. Was het een verrassingshit? Eh, Warner Bros. is de beste in het vak in het omzetten van minder conventionele biggies in echte theatrale hits. Ze doen het (tenminste) sinds Magic Mike in 2012, samen met (onder andere) Zwaartekracht, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker en Dune. Live-action musicals en/of muzikaal getinte melodrama's behoorden in pre-Covid-tijden tot de veiligere theatrale subgenres, zoals we zagen bij Pitch Perfect 2, La La Land, de grootste showman en Bij Star Is Born.

In een wereld waar grote karakters filmsterren zijn, was Elvis Presley daarboven (relatief gezien) met Pete 'Maverick' Mitchell, Doctor Stephen Strange en Gru. Sterke recensies (waaronder enkele pannen uit Cannes waardoor het nog steeds een must-see leek) en een geweldige trailer die speelde voor bijna elke theatrale vertoning van Top Gun: Maverick (dus zichzelf verkopend aan de oudere, onregelmatige bioscoopbezoekers die WB achtervolgde) deed de truc. Bovendien, met waarschijnlijke Oscar-nominaties op komst, Elvis's succes leek David Zaslov van Discovery ervan te overtuigen dat Warner Bros.' theatrale leisteen gaat niet alleen over DC Films.

De zogenaamde teleurstellingen die eigenlijk enorme hits waren:

Doctor Strange in the Multiverse of Madness heeft in eigen land $ 411 miljoen verdiend, meer dan Guardians of the Galaxy Vol. 2, Spider-Man: Ver van huis, Iron Man 3 en Captain America: Burgeroorlog. Het heeft wereldwijd $ 955 miljoen verdiend en is daarmee Marvel's op twee na grootste film zonder Iron Man/geen Spider-Man-film geworden Captain Marvel ($ 1.128 miljard) en Zwarte Panter ($ 1.346 miljard). Het speelde niet in China of Rusland. Anders was het waarschijnlijk voorbij gegaan Captain Marvel en Spider-Man: Far from Home ($ 1.13 miljard). Het verwijderen van die twee sleutelgebieden, Doctor Strange 2 verdiende 77% meer in eigen land en 109% meer dan Dokter Vreemd.

Ondertussen Thor: Love and Thunder staat op het punt om in eigen land de $ 333- $ 336 miljoen likes te passeren Guardians of the Galaxy, Spider-Man: Homecoming, Joker, Aquaman en Spider-Man 3. Het heeft meer tickets verkocht in Noord-Amerika ($ 315 miljoen in 2017/ $ 322 miljoen aangepast) dan Thor: Ragnarok. Het heeft tot nu toe wereldwijd $ 740 miljoen verdiend, een daling van 15% ten opzichte van Thor 3 maar +4% (tot nu toe) als je Rusland en China verwijdert. Het is ook de vierde Thor film die, ondanks gemengde recensies, zachte buzz en een media die probeert te verkondigen dat Marvel gedoemd is, omdat Top Gun: Maverick was een grotere hit (Wakanda voor altijd en Wachters Vol. 3 graag een woordje), erin geslaagd om elkaar te overtreffen Thor film.

Ik weet zeker dat Lionsgate blij zal zijn als John Wick: Hoofdstuk 4 eindigt met slechts 5% meer dan John Wick: Hoofdstuk 3is $ 322 miljoen cume.

De horroruitbraak en de (lichte) horror-teleurstelling:

Blumhouse's De zwarte telefoon heeft in eigen land $ 89 miljoen verdiend, hun op twee na grootste niet-Jordan Peele-origineel achter (als je zijn Unbreakable epiloog ertegen) M. Night Shyamalan's Split ($ 138 miljoen) en de eerste Paranormale activiteit ($ 107 miljoen). Het heeft meer dan $ 150 miljoen verdiend met een budget van $ 19 miljoen, wat het idee bevestigt dat Scott Derrickson en C. Robert Cargill de tweede niet nodig hadden Doctor Strange film (waarbij ze creatieve verschillen hebben achtergelaten) om een ​​impact te maken op de popcultuur. De bewerking van het korte verhaal van Joe Hill, over een jonge jongen die opgesloten zit in een kelder en communiceert met de geesten van de vorige slachtoffers van zijn ontvoerder, sluit aan bij elvis als een echte blauwe slaper, die bijna vier keer de opening van $ 23 miljoen verdiende en bleef bloeien, zelfs toen het de PVOD en Peacock hiernamaals binnenging.

Ondertussen, Jordan Peele's Nee werd de eerste film met een R-rating die sindsdien 100 miljoen dollar binnenhaalde Bad Boys for Life. Het is misschien geen supersmash, vooral niet met een budget van $ 69 miljoen, maar $ 120 miljoen is niet slecht voor een R-rated, star-lite high-concept origineel. Als Universal geld verliest aan theater, kan ik me voorstellen dat ze het goedmaken op PVOD (vanaf deze vrijdag). Anders, nou ja, bereid zijn om een ​​klein verlies te nemen op een Jordan Peele-film werkt nog steeds voor Universal's huidige 'veilige plek voor grote filmmakers'-verhaal. Omgekeerd kan Peele worden bestraft door 'veroordeeld' (en dienovereenkomstig betaald) te worden om te dirigeren Fast & Furious 11. Zwaar is het hoofd dat de kroon draagt.

De tweelingtitanen van Universal:

Gedeeltelijk als gevolg van door covid veroorzaakte vertragingen in de postproductie voor films zoals Black Adam en deels te danken aan studioprogrammeurs zoals Shotgun bruiloft en De man uit Toronto omdat het naar streaming werd gestuurd, leek Comcast (Universal en Focus) deze zomer soms de enige studio te zijn die zich als een gewone studio gedroeg. Ik geef Disney veel verdriet (ze hadden een hele reeks 20th Century Studios-films die rechtstreeks naar Hulu gingen), maar ze boden drie potentiële tentpalen aan en zullen theaters 'redden' met Black Panther: Wakanda voor altijd en Avatar: De weg van het water aan het einde van het jaar. Zelfs te midden van een hongersnood brengen Universal en Focus nog steeds onder andere uit Beast, Honk for Jesus Save Your Soul, Bros, Halloween eindigt en Ticket naar het paradijs.

Bovendien, Amblin's Jurassic Wereldheerschappij verdiende $ 375 miljoen in eigen land van een debuut van $ 145 miljoen. Het bracht $ 160 miljoen op in China, minder dan $ 227 miljoen voor Jurassic Wereld en $ 262 miljoen voor Fallen Kingdom maar de tweede alleen voor Godzilla vs. Kong en Hobbs & Shaw onder de Hollywood-export uit het Covid-tijdperk, voor een wereldwijde cume van waarschijnlijk meer dan $ 995 miljoen. Verlichting Minions: De opkomst van Gru bewees dat gezinnen nog steeds in tentpole-nummers zouden verschijnen voor animatiefilms, waarmee ze het Independence Day-record ($ 128 miljoen vr-ma) verbraken en voorbij minions ($ 336 miljoen) en nu meer dan $ 350 miljoen in eigen land. De toon van $ 80 miljoen breekt niet uit in China, maar een wereldwijde cume van waarschijnlijk meer dan / minder dan $ 900 miljoen is nog steeds prima, bedankt.

De rest van het verhaal:

Sony's Waar de Crawdads zingen heeft wereldwijd $ 100 miljoen gepasseerd met een budget van $ 24 miljoen, gedeeltelijk door de enige grote bioscooprelease voor/van/over vrouwen deze zomer. DC League van Super Huisdieren (die waarschijnlijk zal eindigen met $ 80 miljoen in het binnenland en nu $ 130 miljoen wereldwijd heeft) en Bullet Train (tot nu toe $ 69 miljoen in eigen land en $ 150 miljoen wereldwijd) zou waarschijnlijk beter zijn ontvangen, in termen van commerciële verhalen, voordat de verdieners van de uitbarsting van de tentpolen. De studioprogrammeur van Brad Pitt opende op gelijke voet met en is net zo legging als die van Sandra Bullock The Lost City. DC Super huisdieren speelt als een geanimeerde release van Warner Bros Storks en Kleine voet). Downton Abbey: een nieuw tijdperk deed het goed met $ 92 miljoen wereldwijd, terwijl Poten van woede en Bob's Burgers beide gebombardeerd zo erg als ze zouden hebben in pre-Covid-tijden.

Paaszondag toonde in ieder geval Universal's toewijding aan live-action komedies. De line-up van A24 (Lichamen Lichamen Lichamen, Marcel de schelp met schoenen aan en Heren) werden meer geblogd dan gezien. Oh, China's heerlijke (en remake-vriendelijke, natch) maan man heeft $ 400 miljoen overschreden in China en werd hun tweede grote hit van het jaar achter Slag bij Lake Changjin 2 ($ 611 miljoen). En dat, dames, heren en iedereen daartussenin, is het zomerfilmseizoen van 2022. De tentpolen deden het meestal prima, maar er waren gewoon niet genoeg middelgrote en grote films. Theaters kunnen niet afhankelijk zijn van overperformers zoals Top Gun: Maverick om het verschil goed te maken.