'Terrifier 2' opent in 850 bioscopen te midden van recente horrorfilmsuccessen

Vanavond opening in 850 theaters voor een do-zo-run (donder, zondag en maandag in AMC, do-zon overal elders), Bloody Disgusting's Verschrikkelijker 2 zal zijn kans wagen op relatieve box office-glorie tussen glimlach afgelopen weekend en Halloween eindigt volgend weekend. Het is niet te verwachten dat de kassa in brand zal steken. Toch is het een niet-geclassificeerde slasher-vervolg van 138 minuten dat iets van een conventionele (zij het beperkte) theatrale release krijgt, niet via Fathom Events (die net zijn beste september ooit had) of iets dergelijks. Terloops, kijkend naar een paar lokale theaters, is de 6:45 in de Simi Valley Regal voor 50% vol, en de respectievelijke voorstellingen van 7:30 uur in de Porter Ranch AMC en de Woodland Hills AMC zijn meestal uitverkocht, behalve de voorste drie rijen. Ik voorspel dit weekend niet lukraak geluk en glorie. Toch, voor het geval dat, herinnert het eraan hoezeer het theatrale herstel uit het Covid-tijdperk afhing van horrorfilms in tijden van feest en hongersnood.

Even terug naar medio 2020, toen iedereen dat hoopte leerstelling zou een hele reeks eindejaarstentpolen inluiden, het theatrale aanbod tussen Chris Nolan's time-inversion thriller en Wonder Woman 1984 (toen gepland voor begin oktober) werd verzonnen door mensen als Een rustige plek deel II, The Conjuring: The Devil Made Me Do It en Candyman. Het plan lag voor de hand, aangezien horror nog steeds wordt beschouwd als een subgenre dat de moeite waard is om te zien in een theater en horrorfilms zo goedkoop zijn dat ze geen box office-records hoeven te breken om zelfs maar winst te maken. Zelfs toen het 'herstel' verschoof van eind 2020 naar begin 2021, werd het grootste deel van vorig jaar opgehouden door monsterfilms (Godzilla vs. Kong, Venom: Let There Be Carnage), horror-originelen of nieuwe aanpassingen (Oud, de onheilige, enz.) en franchisevriendelijke horrorfilms zoals Halloween Kills, Quiet Place 2, Conjuring 3, Spiral: From the Book of Saw, The Forever Purge, Don't Breathe 2, en Escape Room: Toernooi der Kampioenen.

Sparen voor James Wan's $ 40 miljoen kwaadaardig (wat duidelijk te puur was voor deze ellendige wereld), vrijwel elke grote horrorrelease was op zijn minst een bescheiden hit. Ook al Spiraal: uit het boek Saw, dat slechts $ 40 miljoen verdiende met een budget van $ 20 miljoen, was succesvol genoeg (vermoedelijk na rekening te hebben gehouden met PVOD en post-theatrale inkomsten) om een Zag X. Godzilla vs. Kong ($ 469 miljoen op een budget van $ 165 miljoen) gaf Hollywood de hoop dat ze een zomerfilmseizoen in 2021 konden halen. Een rustige plek deel II ($ 160 miljoen in eigen land en $ 297 miljoen wereldwijd) liet ons zien dat echt verwachte films uit pre-Covid-tijden nog steeds zaken konden verwachten die op zijn minst vergelijkbaar waren met pre-Covid-verwachtingen. En juist dit jaar hebben we goede tot geweldige uitvoeringen gezien van Gillen ($ 140 miljoen op een budget van $ 24 miljoen), Nee ($ 171 miljoen / $ 69 miljoen) en De zwarte telefoon ($ 160 miljoen / $ 18 miljoen). Het is de horror die de theaters sindsdien in leven heeft gehouden Bullet Train.

Alleen deze laatste zes weken hebben we gezien De Uitnodiging (die speelde in de Dracula sandbox zonder een expliciete Dracula-film te zijn), Parel (waarmee ongeveer evenveel wordt verdiend als) X van afgelopen april), Barbaar, maak je geen zorgen schat (enigszins verkocht als een bovennatuurlijke fantasiethriller) en glimlach (oorspronkelijk bedoeld voor Paramount+) verdienen goede tot grote brutowinsten in verhouding tot budget en verwachtingen. Zelfs als Halloween eindigt beëindigt de Blumhouse-trilogie niet op een recordhoogte (gelukkige 60e verjaardag aan Dr No), zal het inkomsten opleveren terwijl multiplexen wachten op Black Adam om een ​​einde te maken aan deze door de distributeurs veroorzaakte malaise. Horror is een genre dat het publiek theatraal en goedkoop genoeg wil zien voor studio's om de dobbelstenen op theatraal te gooien. Een sterk, eenvoudig concept (demonen die naar je glimlachen voordat je sterft), een oerhaak (een ontvoerd kind krijgt telefoontjes van de dode slachtoffers van de moordenaar) en/of grote slechteriken (Michael Myers, Ghostface, Jigsaw, enz.) voor een veiliger theatrale weddenschap, zelfs zonder conventionele filmsterren.

En ja, horrorfilms waren lange tijd gericht op 'niet-blanke' hoofdrolspelers en gingen over de huidige economische en sociale politiek lang voordat het cool was. Dat het publiek gemeenschappelijke horror als louterend beschouwt bij het omgaan met gruwelen uit de echte wereld, heeft ook het gesprek veranderd van 'horror is slecht en slecht voor kinderen' in 'horror is gezond en kan werken als filmische therapie'. Als we echter nog steeds het gesprek 'horror is evil' hadden, zou Damien Leone's Verschrikkelijker 2 zou bewijsstuk A zijn. Ik kan me voorstellen dat mensen bij Bloody Disgusting het als een ereteken zouden beschouwen. In de kern, Verschrikkelijker 2 is, net als zijn scrappy (en kort populair op NetflixNFLX
) voorganger, over een enge wellustige clown die een aantrekkelijke jonge brunette stalkt en probeert te vermoorden, alleen maar omdat ze hem even betrapt. Ik voelde dat de eerste film, waarin twee jonge vrouwen worden geterroriseerd en voor de dood worden gemarkeerd door een enge clown zonder specifieke reden, werd gespeeld als een speelfilmversie van #YesAllWomen.

Het speelde voor fans van down-and-dirty grindhouse-horrorshows in de stijl van de jaren 1970 (denk aan het origineel) Maniac). Ik geef toe dat ik in 2017 met mijn ogen rolde bij de film en zijn uiteindelijke cultpopulariteit; het was een informele Netflix-selectie met dank aan mijn horror-junkie-echtgenoot. Ik ben echter minder geneigd om te moraliseren nadat ik de media hun verstand heb zien verliezen grappenmaker in 2019 (een R-rated drama met een paar gewelddadige scènes die 0.00 copycat-misdaden voortbrachten). Het is net zo waarschijnlijk dat de fans van de eerste Angstaanjager zijn enkele van dezelfde demografische gegevens die echte misdaaddocumentaires zo belangrijk hebben gemaakt voor streaming. Echte misdaad is een van de weinige genres die vrij duidelijk stellen dat vrouwenhaat slecht is; soms vermoorden mannen vrouwen alleen omdat ze het gevoel hebben dat ze het recht hebben en vrouwen hebben gelijk als ze 's nachts hun sleutels vasthouden. Angstaanjager speelt zeker als een speelfilm "mannen zijn bang dat vrouwen om hen lachen, terwijl vrouwen bang zijn dat mannen hen zullen vermoorden" dekvloer.

Dit vervolg werd gedeeltelijk gefinancierd door een IndieGoGo-campagne die in de eerste drie uur $ 200,000 opbracht. Verschrikkelijker 2 voelt als een poging om de 'ultieme slasher-film' te maken. Maar is het goed? Nou, het is beter dan zijn voorganger, deels omdat de eerste act daadwerkelijke karakterontwikkeling en authentieke familierelaties biedt voordat de hack-n-slash begint. Hoewel het verlangen naar karakter werd gegeven als de reden voor de 138 minuten durende looptijd, zitten de meeste goede dingen eerlijk gezegd in de eerste act. Het is het tweede en derde bedrijf dat slepend is. Verlies een zeer lange droomreeks in het eerste half uur, kies één climax in plaats van drie (mijn vrouw zei dat het speelde als Clue) en de zeer lange post-creditscène ernstig inkorten en je hebt een strakker, bevredigender maar nog steeds 'episch' slasher-vervolg van twee uur. Het maakt niet uit, Art the Clown van David Howard Thornton is een meeslepende stille moordenaar, en Lauren LaVera is een aangenaam en sympathiek primair doelwit/hoofdrolspeler/laatste meisje.

Ja, de film zit vol met bloed (20 gallons waard) en bloed, zelfs als ik denk (zoals Herberg II) slechts één mid-film moord gaat verder dan conventioneel hardcore horrorfilmgeweld en/of 'goede smaak'. Verschrikkelijker 2 is erg 'voor de fans', deels omdat het goedkoop genoeg is om niet zoveel nieuwe bekeerlingen te hoeven winnen. Het gaat mijn tien beste lijst niet halen. Toch genoot ik vooral van mezelf, ironisch genoeg vond ik het op karakter gerichte openingsuur leuk (dat meer doet om de leads te ontwikkelen dan, laten we zeggen, Hellraiser) versus het conventionele spetterende laatste uur. Ik weet niet of het de komende dagen enige binnenlandse box office-lawaai zal maken, maar ik hoop van wel. Als iemand die opgroeide met een kritische consensus die beweerde dat (de meeste) horror het laagste van het laagste was, was het fascinerend om de reputatie van het genre te zien groeien. Bovendien, in termen van commerciële waarde, zijn de grootste slechteriken van de bioscoop enkele van de grootste helden van het theater geworden.