Stewart Copeland vergezeld door volledig orkest tijdens gestoorde politiecontrole

"Ik weet wat je je afvraagt," peinsde Stewart Copeland eerder deze maand op het podium net buiten Chicago. "Waarom speelt deze punkrockdrummer met een orkest?" vroeg hij het publiek speels en introduceerde een drastisch herwerkte versie van de politieklassieker 'Roxanne' uit 1978.

Copeland bracht zijn productie "Police Deranged" op 19 mei naar het Genesee Theatre, ongeveer een uur buiten Chicago in de noordelijke buitenwijk van Waukegan, Illinois.

Slechts het derde Amerikaanse optreden tot nu toe dit jaar, voorafgaand aan een juli-tournee door Italië en data in Omaha, Nebraska en Denver, Colorado die dit najaar nog moeten komen, vindt "Police Deranged" Copeland ondersteund door een geweldige zeskoppige groep en een volledige orkest tijdens elk concert.

Na zijn Rock and Roll Hall of Fame waardige tijd als drummer van het legendarische postpunk, new wave trio The Police, begon Copeland aan een nieuwe carrière met het scoren van films. Zijn bijdragen aan het Francis Ford Coppola-drama uit 1983 Rumble Fish bleek bijzonder invloedrijk, een ervaring die de drummer dwong buiten zijn comfortzone te werken, met strijkers.

Maar de 'Deranged'-tour was eigenlijk geïnspireerd door zijn werk aan de documentaire uit 2006 Iedereen staart: de politie binnenstebuiten. Copeland regisseerde die film en verzamelde beelden die hij persoonlijk met een Super-8-camera had gemaakt. Bij het scoren gebruikte de drummer verloren momenten van studio-multitracks en live-opnames om de muziek van The Police voor het eerst opnieuw te interpreteren.

Om de unieke composities verder vast te leggen, staat Copeland op het punt om de door Edwin Outwater gedirigeerd vrij te geven Politie gestoord voor orkest album op 23 juni, nu beschikbaar voor pre-order op cd en vinyl voorafgaand aan fysieke en streaming-release.

Op het podium doen vocalisten Ashley Tamar, Amy Keys en Carmel Helene een meesterlijke herbewerking van de zang van Sting, waarbij Copeland samen met bassist Armand Sabal-Lecco (Peter Gabriel, Paul Simon) de show ritmisch aandrijft.

Zoals typerend is voor dergelijke producties, is het orkest dat de uitvoeringen van "Police Deranged" begeleidt uniek voor elke lokale markt. In Waukegan werd Copeland gesteund door leden van de Chicago Federation of Musicians.

De drummer grijnsde schouderophalend, schijnbaar onder de indruk toen hij het einde naderde van een ongeveer twee uur durende soundcheck, een waarin hij voor het eerst door de show rende met de muzikanten uit Chicagoland.

“Het is al beter!” hij vertelde dat de groep blij was toen hij voor de tweede keer aan "Message in a Bottle" werkte terwijl de soundcheck eerder dan gepland was afgerond, en uiteindelijk een derde poging deed. "Jullie!" zei Copeland opgewonden. “45 minuten te vroeg! Hartelijk dank. We zullen vanavond het huis rocken.

"Demolition Man" begon op het podium in Waukegan, hoorns schitterden terwijl fluiten en klarinet meededen.

Tamar nam de vroege leadzang op zich toen Copeland en zijn gezelschap 'King Of Pain' lanceerden, Copeland zorgde al vroeg voor delicate bloei voordat hij harder beukte tijdens het tweede couplet. Een verzengende gitaarlick brak door een rustig moment laat toen de groep naar "Roxanne" verhuisde.

"We spelen - vermoorden - de liedjes van ene Gordon Sumner," legde Copeland grinnikend uit op het podium. “We hadden onze meningsverschillen. Overdreven. Maar ik realiseer me nu, na al die jaren het lezen van deze liedjes, dat de man een geweldige dichter is, 'zei hij als compliment voor Sting. “Maar een ander stukje van de puzzel is Andrew Summers. Dit volgende nummer, de muziek is van Andy, 'zei Copeland, verwijzend naar de Police-gitarist. 'Hij bedacht het tijdens een etentje in Montserrat. Jazz akkoorden. Natuurlijk houdt Sting van jazzakkoorden. Nou, ik ben net begonnen met spelen. En dat is het record!” zei hij, terwijl hij 'Murder By Numbers' onderschatte.

Een coole saxofoonpartij trapte het gestoorde optreden van de Synchroniciteit diepe snit, snaren die doorsnijden voor een mooie vroege zang van Helene. Copeland pauzeerde even, ging helemaal op in het moment terwijl hij met zijn linkerhand dirigeerde van achter het drumstel, terwijl strijkers de latere momenten van het nummer gingen domineren.

Sabal-Lecco is iets om te aanschouwen in de live-ruimte en zijn hectische spel over toetsen zorgde voor een verbluffende openheid voor de kijk van de groep op 'Spirits in the Material World', waarbij de trompet al snel begon.

Drums en percussie in combinatie met een Keys-stem om "One World (Not Three)" aan te drijven. Copeland wees met zijn rechterhand naar de volgende bassist, een drum-'n-bass-confrontatie tijdens 'Walking on the Moon', wat een vroeg hoogtepunt bleek te zijn.

"Laten we eens kijken hoe ik dit kan verpesten!" zei Copeland met een lach, orkestrale ogen gericht op de drummer terwijl hij zich een weg baant naar het midden van het podium om het ensemble te dirigeren tijdens een zeldzame uitvoering van zijn solo-nummer uit 1988, "The Equalizer Busy Equalizing."

"Every Breath You Take" volgde, misschien wel het beste gebruik van het volledige orkest in de show, snaren vroeg op toen fluit en klarinet plaats maakten voor hoorns en volle houtblazers, een schitterend intro op de grootste hit van de groep, een die de Synchroniciteit, het enige nummer 1 album van de groep in Amerika, met een multi-platina verkoop van meer dan 8 miljoen exemplaren.

Copeland bond een gitaar vast voor "The Bed's Too Big Without You" voordat hij terugkeerde naar de drums voor "Message in a Bottle", waarbij hij Sabal-Lecco's meest funky baslijn van de show ondersteunde tijdens een opvallende uitvoering van het nummer.

"Can't Stand Losing You" bleek een sudderende pot te zijn die uiteindelijk zou overkoken, de blazerssectie stond terwijl de bas het nummer naar het einde dreef in een van de meer rockende momenten van de nacht.

Copeland hield zijn handen boven zijn hoofd en glimlachte breed toen Keys de eindstem van "Every Little Thing She Does is Magic" zong, kusjes blazend naar het trio van zangers terwijl hij zich bij het ensemble voegde dat zich had verzameld voor een centrale buiging.

"Het is een chique zaal en het is een chique orkest", merkte Copeland eerder op het podium op in Waukegan. "Maar vanavond zullen we rocken."