'Smile' overtreft vrijdag met $ 8.2 miljoen als 'Bros'-bommen

Tot schrik van niemand, The Hollywood Reporter rapporteert dat een Augustus met weinig grote nieuwe releases en een september met nog minder grote releases heeft geresulteerd in een cumulatieve box office voor de negende maand van 2022 (328.7 miljoen dollar) lager dan die van september (behalve 2020) sinds 1996 (326.7 miljoen dollar). als jij tel alleen releases in de maand, het is de laagste september sinds 2001 om... voor de hand liggende redenen. Hoe dan ook, het is een ruw cijfer (niet gecorrigeerd voor inflatie) dat doet denken aan het einde van de jaren negentig, toen een in september Rush Hour or The First Wives Club was onverwacht en een welkome verrassing. Nogmaals, het probleem is het gebrek aan nieuwe grote of grote films die tussendoor worden geopend Bullet Train begin augustus en De vrouw koning medio september.

Geef Covid-gerelateerde post-productievertragingen de schuld van mensen als Salem's Lot en Gelaarsde kat: de laatste wens. Beschuldig een streaming > theatrale mentaliteit die films zag zoals (om redenen zowel huurling als legale) hocus pocus 2 en Disenchantedevenals Hellraiser en Prooi debuteert op Disney+ of Hulu zonder zelfs een symbolische theatrale run. Geef verschillende commerciële films de schuld die augustus en begin september mijden omdat ze een prijsvriendelijk festivaldebuut wilden. Geef twee jaar de schuld aan overvloedige studioprogrammeurs die worden verhuurd of verkocht aan streamingplatforms. Zelfs als studio's zich plotseling realiseren dat geld verdienen met theaterinkomsten goed is, zie: Armor Wars gaande van een Disney+ serie tot een theatrale MCU-film, dat is geen lichtschakelaar die snel kan worden aangezet.

In relatief goed nieuws, Parker Finn's glimlach (beoordelen) stond vrijdag bovenaan de binnenlandse box office met $ 8.2 miljoen, wat het toneel vormde voor een debuutweekend van meer dan $ 19 miljoen. Dat wordt het vijfde weekend van de zes (behalve voor Labor Day wanneer Top Gun: Maverick opnieuw bekroond) waar een niet-vervolg/niet-franchise, door vrouwen geleide, door volwassenen scheve studioprogrammeur debuteerde bovenop de weekendkassa. Het is het derde weekend op rij waarin de nieuweling ongeveer $ 19 miljoen verdiende (De uitnodiging en Barbaar bekroond met $ 7 miljoen en $ 10 miljoen). Als dit zou gebeuren te midden van conventionele tentpole-debuten en aanverwante zaken (drie van deze titels werden aangevoerd door zwarte actrices, natch), zou dat een theatraal herstel in het beste geval zijn. Maar nu wacht iedereen gewoon op Michael Myers en Black Adam.

Wat betreft glimlach, DoorslaggevendVOOR
scoorde nog een relatieve theatrale overwinning. Dit zet een geweldig jaar voort (Scream, Jackass Forever, The Lost City, Sonic the Hedgehog 2, Top Gun: Maverick) van ondenkbaar theatraal herstel voor de vaak worstelende majoor. Oké, dus een originele, goed beoordeelde, goed op de markt gebrachte koelmachine (zonder een tentregisseur, niet minder) die met ongeveer $ 20 miljoen werd geopend, was misschien zelfs een paar jaar geleden de norm; denken Adem niet en Lights Out in de zomer van 2016 of Gelukkige Dooddag eind 2017. Maar op een 'zwaaiende armen rond bij al het andere gaande'-curve, voelt het als een echte overwinning wanneer De zwarte telefoon or glimlach opent meer dan/minder dan $ 20 miljoen. Zullen de pre-Covid-normen binnenkort als 'terug naar normaal' voelen?

De high-concept chiller gaat over een jonge psycholoog die (vage spoilers) in wezen wordt vervloekt door een kwaad dat haar leven dreigt te beëindigen in een zaak nadat het haar gek maakt via enge beelden en griezelig lachende gezichten. Het is een riff op de J-horror-rage van het midden van de jaren 2000 (The Ring, Dark Water, The Wrok, enz.). De recensies (75% en 6.5/10 op Rotten Tomatoes) zijn positief en het B-Cinemascore-cijfer is typerend voor horror. De hoofdtrailer, met een geweldige laatste grap met een omgekeerde grijns, gespeeld voor Top Gun: Maverick, wat ongetwijfeld heeft geholpen met blootstelling en bewustzijn. Paramount had ook een paar mensen die in menigten stonden bij sportevenementen, zodat ze op camera konden worden betrapt terwijl ze stilstonden en een enge glimlach flitsten. Netjes.

In grimmiger maar niet erg verrassend nieuws, Universal's Bros fluisterend geopend. De rom-com van Billy Eichner/Luke Macfarlane verdiende vrijdag slechts $ 1.84 miljoen (inclusief $ 500,000 aan previews), wat de weg vrijmaakt voor een weekend van waarschijnlijk $ 4.7 miljoen. De release van $ 22 miljoen, geschreven door Eichner en Nicolas Stoller en geregisseerd door Stoller, is technisch gezien de eerste mainstream, brede bioscooprelease-rom-com met in de hoofdrol een koppel van hetzelfde geslacht. Helaas benadrukten de marketing en veel van de media-aandacht het belang en de sociale waarde ervan over de vraag of de film grappig is. Om eerlijk te zijn, denk ik dat de film in dezelfde valkuil trapt, bloeiend als het 'slechts' een rom-com is, maar stil blijft staan ​​om zichzelf te feliciteren met zijn bestaan ​​en elk LGBTQIA-discussiepunt te raken.

De film verdiende een A van Cinemascore en heeft 91% en 7.18/10 op Rotten Tomatoes, dus (zoals glimlach, waarvan ik vond dat het een opgewarmde, inferieure riff was op zijn filmische voorgangers), ben ik duidelijk in de minderheid. ik hield van Amsterdam, dus misschien verander ik in een bittere tegendraads. Eerlijk of niet, de film had 25 jaar geleden moeten bestaan, voortkomend uit de successen van The Birdcage en In en uit. Hollywood negeerde zijn inclusieve succesverhalen van eind jaren 90 (Wachten om uit te ademen, Spitsuur, Anaconda, etc.) en bracht de jaren 2000 en het grootste deel van de jaren 2010 door met het achtervolgen van vier kwadranten 'blanke man ontdekt dat hij de speciale is en redt de dag terwijl hij de actie-fantasiefranchises van het meisje kreeg. Dat we alleen films krijgen als Bros or Ik hou van Simon nu is tragisch.

Het is jammer in termen van de verloren tijd, onvervulde carrières en het nieuwe normaal waarbij studioprogrammeurs veel minder theatraal potentieel hebben dan in pre-streaming-tijden. Hoe dan ook, Bros zal uiteindelijk waarschijnlijk eindigen met meer dan $ 12 miljoen in het binnenland, in de hoop dat PVOD te hulp zal schieten. Universal probeert tenminste de theatrale live-action comedy levend te houden met mensen als Trouw met me, Paaszondag, Bros en Ticket naar het paradijs. Maar het publiek moet nog steeds de proactieve keuze maken om een ​​kaartje te kopen als ze nog meer van zijn soort willen. Toch is Eichner geen ster, Stoller is geen grote regisseur en de enige marketinghaak die deze had was 'de eerste mainstream LGBTQIA theatrale romantische komedie'.

Mani Ratnam's actie-epos in de Tamil-taal Ponniyin Selvan I gisteren geopend in 510 theaters. De eerste film in een tweedelige bewerking van Kaiki Krishnamurthy's roman uit 1955, met sterren als Vikram, Aishwarya Rai Bachchan, Jayam Ravi, Karthi en Trisha. Ondanks weinig binnenlandse media-aandacht (ik geef toe dat ik het gemist heb), verdiende de foto gisteren $ 2.14 miljoen voor een waarschijnlijk $ 4.11 miljoen openingsweekend. Dat is maar liefst $ 8,059 per theater gemiddeld en een bruto op één lijn met Disney's Brahmastra deel één: Shiva ($ 4.5 miljoen in 810 theaters) met veel meer dekking en marketing. Het is een iets groter gemiddelde per theater dan RRR ($9.5 miljoen in 1,200 theaters afgelopen maart). Het is een verdomd solide debuut voor een relatief (tenminste van waar ik zit) onder-de-radar Indiase release.