Slechte 'Lightyear'-kassa belicht Disney's toenemende afhankelijkheid van Marvel

Pixar's Licht jaar nam een ​​seismische daling tijdens het tweede weekend van release en daalde met 65% (achter, onder Pixar-duiken, alleen Voorwaarts's 73% daalde in het weekend dat Covid de hele wereld sloot) en eindigde de tiende dag met slechts $ 89 miljoen in eigen land. De Disney/Pixar-film van $ 200 miljoen heeft wereldwijd $ 152 miljoen verdiend, met conventionele trajecten (geven of nemen van een extreme overprestatie in Japan wanneer de tijd daar is) die wijzen op een binnenlandse finish van meer dan The Good Dinosaur's cume van $ 127 miljoen en een wereldwijde finish dichter bij Encanto ($ 255 miljoen) en Cars 3 ($ 388 miljoen). Dat Zing 2 een brutowinst van $ 407 miljoen in 2021/2022 impliceert dat we niet alleen naar Covid kunnen verwijzen. Sterk bedrijf voor Doctor Strange in the Multiverse of Madness ($ 947 miljoen) en Jurassic Wereldheerschappij ($ 750 miljoen en meer) houdt in dat de rechtse terugslag grotendeels binnen de online echokamer zat, aangezien beide tentpalen prominente lesbische co-lead of ondersteunende karakters hadden. De schuld ligt bij Licht jaar zelf en wijst verder in de richting van een macro-Disney-probleem dat sinds 2018 op de loer ligt.

Licht jaar gebombardeerd vanwege Licht jaar.

Terwijl Licht jaar was een visueel boeiend en relatief doordacht sci-fi-avontuur dat meer leek op The Black Hole dan een sci-fi swashbuckler, was het kernconcept een herhaling van wat er mis ging met Solo: een Star Wars-verhaal. Ondanks de theoretische Phil Lord/Chris Miller-geregisseerde versie, was de laatste door Ron Howard geregisseerde overval zowel een overwegend plezierige western in de ruimte als volkomen onbelangrijk voor de meeste bioscoopbezoekers. Het was 'gewoon een film', want het publiek kreeg het grootste deel van hun 'slechts een film'-vulling van VOD en streaming en besteedde meer van hun theatrale dollars aan 'evenementfilms' zoals Avengers: Infinity War, Jurassic World: Fallen Kingdom en Bohemian Rhapsody. Het was een ongevraagd prequel-oorsprongsverhaal dat de co-lead van een franchise in zijn op zichzelf staande film spinde, terwijl de acteur die het meest geassocieerd werd met de rol, werd uitgewisseld met een jongere artiest. Bovendien, als het publiek niets gaf om het abstracte idee van een Buzz Lightyear-film, heeft de film niets anders te bieden. Het was niet de rechtse reactie, en het ging slechts gedeeltelijk over het conditioneren van Disney-fans om te wachten tot Disney+.

Disney is steeds meer afhankelijk van MCU-superhelden.

Oké, prima, Disney zwaaide en miste, dus wat, toch? Nou, dit is niet helemaal 2015 wanneer ze kunnen toeslaan met The Good Dinosaur en Tomorrowland en nog steeds verdrinken in geld dankzij Avengers: Age of Ultron, Binnenstebuiten en Star Wars Episode VII. Hier is een enge statistiek die al lang aan Covid voorafgaat: Disney verdiende in 7.038 wereldwijd $ 2018 miljard, maar $ 5.262 miljard daarvan (75%) kwam van drie MCU-films (Black Panther, Avengers: Oneindigheidsoorlog en Ant-Man en de Wasp) samen met een Pixar-superheldenvervolg (Incredibles 2). Bewaren voor Ralph breekt het internet ($ 520 miljoen), de rest van de lei inclusief Solo ($ 394 miljoen), Een rimpel in de tijd ($ 133 miljoen) en Mary Poppins Returns ($ 350 miljoen) presteerde ondermaats of flopte ronduit. Zelfs vier jaar geleden werd Disney's theatrale dominantie bijna volledig gebaseerd op de MCU. Terwijl Belle en het Beest verdiende $ 1.263 miljard in 2017 en de een-tweetje van Aladdin ($ 1.053 miljard) en De Leeuwenkoning ($ 1.641 miljard) gescoord in 2019, kan die schatkist bijna leeg zijn.

De 'live-action remake'-bron loopt snel droog.

Bewaren voor Alice in Wonderland ($ 1.025 miljard), waarmee Disney's subgenre "live-action sprookjesachtige uitbreiding van een populaire Disney-tekenfilm" begon, de meeste van de allergrootste films zijn van Jeffrey Katzenberg/Wakker wordende schoonheid tijdperk. Gewoon omdat het publiek toestroomde Aladdin betekent niet dat ze stroomden naar Dumbo ($ 350 miljoen). Spaar echter voor De kleine Zeemeermin en misschien Sneeuwwitje en de Zeven Dwergen Disney opent in de komende jaren en heeft in wezen geen A-level Disney-tons meer om de live-action behandeling te geven. Ik houd van De grote muisdetective, de klokkenluider van de Notre Dame en de nieuwe Groove van de keizer, maar ik zal niet doen alsof het uitgeven van theatergeld aan live-action remakes van die foto's zelfs Assepoester-niveau ($ 515 miljoen in 2015) brutowinst. Dus, als de live-action remake-trein vertraagt, samen met mensen als Pinocchio en (waarschijnlijk) Lilo & Stitch (begrijpelijk) op weg naar Disney+ in plaats van theaters, wat blijft er nog over? Is het te vroeg om live-action versies van te maken? De prinses en de kikker, verward, bevroren en Moana?

Disney is er niet in geslaagd nieuwe live-action theatrale franchises te maken.

De heerschappij van Bob Iger van 2005 tot 2020 was een bijna regelrecht succes dat de popcultuur zoals we die kennen op een goede manier (meer inclusieve mega-bucks tentpole casting) en slecht (een eventuele afhankelijkheid van nostalgie-scheve IP) hervormde. Zijn ambtstermijn als Disney's CEO was er echter een van acquisitie, namelijk Pixar in 2006, Marvel in 2009, Lucasfilm in 2012 en Fox in 2019. Wat betreft bioscoopkaskrakers, Disney heeft geen live-action franchise die nieuw is voor theaters. buiten de bestaande MCU-merken sinds Pirates of the Caribbean in 2003 en Nationale schat in 2004. Om eerlijk te zijn, Dwayne Johnson en Emily Blunt's Jungle Cruise misschien verdiend hebben Pirates 1-niveau geld ($ 654 miljoen) in niet-Covid-tijden, en het origineel van Ryan Reynolds Vrije kerel verdiende afgelopen zomer $ 330 miljoen met een budget van meer dan $ 115 miljoen. Echter, zelfs als Vrije kerel brengt een vervolg voort, en Reynolds' Guy en Jodie Comer's Molotov Girl zijn misschien wel grote karakters, dat was een project dat werd opgepikt door 20th Century Studios. Evenzo was Fox alleen theatraal bruikbaar voor een paar bestaande IP (Avatar, Planeet van de Apen, Deadpool, Enz.).

Kunnen Disney's animatiefilms nog steeds de kassa domineren?

Voorwaarts slecht geopend ($39 miljoen) vóór Covid en Raya en de laatste draak (die debuteerde in theaters en via Disney+ Premier Access voor een extra $30) verdiende ongeveer evenveel ($133 miljoen wereldwijd) als Tom & Jerry ($ 130 miljoen ondanks dat het de eerste maand op HBO Max in Noord-Amerika was) en Paw Patrol ($ 144 miljoen ondanks gelijktijdig in theaters en op Paramount). We zullen nooit weten hoe Luca in de zomer van 2021 in de bioscoop zou hebben opgetreden, nor Rood worden in april 2022, maar Encanto verdiende $ 255 miljoen te midden van een exclusief theatraal venster van 31 dagen om alleen veel meer kijkers op Disney+ te verdienen dan de "straight to streaming" Rood worden en Chip en Dale: Rescue Rangers. Ondertussen is de verlichting Zing 2 verdiende $ 407 miljoen terwijl DreamWorks' De slechteriken verdiende $ 235 miljoen ondanks dat beide Universal-titels gelijktijdig beschikbaar waren op PVOD voor bijna hun hele bioscooploop. Wat als de laatste twee jaar van het benadrukken van Disney+ abonnees hebben geleerd te wachten op bijna elke niet-MCU Disney-film totdat deze binnen zes weken op streaming aankomt?

Disney's theatrale dominantie is grotendeels afhankelijk van de MCU.

Met de live-action remake-molen die aantoonbaar zijn hoogtepunt bereikte in 2019, Star Wars meestal beperkt tot streaming, een al lang bestaande strijd om nieuwe-naar-bioscoop live-action franchises te creëren en nu zelfs Disney's gewaardeerde animatiemerken worstelen na twee jaar Covid-centrische en/of Disney+ theatercomplicaties, wat overblijft voor het Muizenhuis ? Nou, dat laat in wezen het Marvel Cinematic Universe over als Disney's laatste A++ theatrale merk. Om eerlijk te zijn, Marvel heeft twee jaar aan waarschijnlijk enorme MCU-sequels in het verschiet. Thor: Love and Thunder, Black Panther: Wakanda Forever, Ant-Man en de Wasp: Quantumania, Guardians of the Galaxy Vol. 3, en De wonderen zal tussen juli en juli volgend jaar openen, en ik vermoed meer buzzy-titels (Fantastische vier, Blade, misschien een soort team-up evenement, enz.) zal worden aangekondigd tijdens de SDCC-presentatie van dit jaar. Echter, in een wereld waar Ant-Man en de Wasp "slechts" een brutowinst van $ 620 miljoen in 2018, Disney kan maar beter hopen dat de $ 380- $ 430 miljoen opbrengt voor Zwarte weduwe, Shang-Chi en Eternals gingen meer over Covid dan over een plafond voor nieuwe MCU-franchises.

zijn wonder, Star Wars en avatar genoeg?

Walt Disney Animaties Vreemde wereld zou deze Thanksgiving kunnen uitbreken terwijl Pixar's Elementals speelt groot genoeg in juni. Ook al worden bioscoopreleases voor Disney-tons nu gezien als een verheerlijkte Disney+ reclamecampagne, een paar MCU-films, een avatar en/of een Lucasfilm flick, plus een live-action remake of twee plus een themapark aanpassingen zoals Tower van terreur or The Haunted Mansion kwalificeert als een levensvatbare theatrale lei (samen met inkomsten uit Disney+, ESPN, pretparken en cruiseschepen). Zelfs met 2020 als een slecht jaar, hadden we misschien verwacht Black Widow, Eternals, Mulan, Jungle Cruise, Soul, Raya en de laatste draak en Vrije kerel naar de top van $ 6 miljard wereldwijd. Het moedwillig negeren van een distributiekanaal dat Disney in 12 wereldwijd $ 2019 miljard aan inkomsten opleverde, lijkt me waanzin. Als Disney-tons en de meeste niet-MCU Disney-releases niet langer vergelijkende theatrale inkomsten opleveren, nou, dat zijn veel concessies die niet aan gezinnen worden verkocht. Een gebrek aan vergelijkend theatraal kan een groter probleem zijn voor theaters dan voor Disney.

Een op te lossen probleem of een nieuw normaal?

Nadat het veronderstelde pensioenfeest van Bob Iger onder meer een enorme release omvatte Aladdin, The Lion King, Toy Story 4, Frozen II, Star Wars: The Rise of Skywalker, Captain Marvel en Avengers: eindspel, 2020 had het jaar moeten zijn waar iedereen mee terugvocht Wonder Woman 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Let There Be Carnage, geen tijd om te sterven en F9. Er is een enorm verschil tussen "Disney staat nu op gelijke voet met de rest van de industrie" en Disney die aantoonbaar worstelt, behalve Marvel-films en Fox-restjes (vrije kerel, vermoedelijk Avatar: De weg van het water). Ik zeg nog steeds dat het indrukwekkende post-theatrale streaming-kijkerspubliek voor Sonic the Hedgehog 2, Batman en Encanto pleiten voor theatrale distributie als centraal entertainmentfocus. Maar als Bob Chapek comfortabel leeft en sterft door Wall Street's perceptie van Disney+ abonnementen, is de vraag of de rest van Hollywood (die allemaal hun streaming > theatrale zonden hebben) het Mouse House-verschil kan goedmaken of dat Disney zijn niet- Marvel groove terug. Zoals altijd, we zullen zien.