Pink Floyd-heruitgave van klassieke 'Animals' met vernieuwde omslag

Toen Roger Waters, de mede-oprichter van Pink Floyd, onlangs optrad in Madison Square Garden in New York tijdens zijn Dit is geen oefening tour, bracht hij twee gigantische opblaasboten mee - de ene in de vorm van een schaap en de andere in de vorm van een varken - die in de beroemde arena cirkelden. Het waren visuele verwijzingen naar het album uit 1977 van zijn voormalige band Dieren, waarvan de donkere lyrische thema's werden geïnspireerd door de allegorische roman van George Orwell uit 1945 Dieren boerderij. In overeenstemming met zijn bijtende politieke en sociale commentaar, de opvallende omslagfoto van het album toont het gebouw van de Battersea Power Station in Londen onder onheilspellende wolken en een groot opblaasbaar varken dat tussen twee hoge schoorstenen zweeft.

Sinds de release van 45 jaar geleden, Dieren wordt beschouwd als een van Pink Floyds beste albums. Op vrijdag, de band bracht zijn langverwachte 2018-remix van die plaat uit. Ter gelegenheid hiervan zal de heruitgave ook een onlangs bijgewerkte omslagfoto bevatten van de nu ontmantelde Battersea Power Station die zich midden in een recente residentiële en commerciële regeneratie bevond na decennia van verwaarlozing.

De oorspronkelijke Dieren albumhoes is ontworpen door de Britse firma Hipgnosis, mede opgericht door wijlen Storm Thorgerson en Aubrey Powel. De vriendschap van de twee grafische artiesten met de leden van Pink Floyd is terug te voeren op hun Cambridge-wortels in het midden van de jaren zestig, toen band-bassist Waters, drummer Nick Mason, toetsenist Richard Wright en gitarist/zanger Syd Barrett begonnen als een psychedelische popband. Het eerste albumontwerp van Hipgnosis voor Pink Floyd was uit 1960 Een schotel vol geheimen album en de relatie werd voortgezet door middel van platen als Atoom hart moeder, De donkere kant van de maan en Wish You Were Here.

Toen Powell hoorde over de nieuwe remix voor Dieren, wilde hij onmiddellijk de originele albumhoes bijwerken met behoud van de donkere, dystopische thema's die bij de plaat horen. Hij wilde vooral een foto maken van het gebouw van de Battersea Power Station voordat de herontwikkeling voltooid was.

"Ik begon ernaar te kijken en te zien wat er gebeurde," zegt Powell, "en ik dacht: "Weet je, als ik deze foto nu niet krijg, zal het te laat zijn." Als je nu naar de elektriciteitscentrale kijkt, is deze volledig gehuld in moderne flatgebouwen. In zekere zin is het vreselijk triest om dit opmerkelijke gebouw te hebben verborgen. Het draait allemaal om geld en hebzucht. (lacht) De ontwikkelaars hebben het overgenomen en we zijn een buitengewoon gebouw uit het oog verloren, gebouwd door Sir Giles Gilbert Scott tussen 1929 en 1941. Ze hebben daar de meest ongelooflijke werkstations bewaard die allemaal art deco zijn, ze hebben niet vernietigd iets daarvan, wat een grote opluchting is. Ik ben zo blij dat ik het kreeg voordat dat 3-4 jaar geleden gebeurde. ”

Het uitzicht op de Battersea Power Station, zoals afgebeeld in de bijgewerkte omslag voor de remix, is vergelijkbaar met de originele foto die in 1976 werd genomen, dit keer met spoorlijnen en bouwkranen rondom het gebouw. De grijsachtige toon van de nieuwe foto is echter in overeenstemming met de geest van de puntige teksten en muziek van het album.

"Ik ging naar een brug niet ver van Battersea Power Station, waar ze alle flatgebouwen eromheen beginnen te bouwen", zegt Powell. “In feite is het nu zo goed als verdwenen, het is heel triest. Ik schoot de foto met mijn cameraman Rupert Truman. Ik nam het mee naar Roger en ik zei: 'En dit? Dit is de nieuwe weerspiegeling van Battersea Power Station.' Ik zette er een varken op en hij zei: 'Ik ben er helemaal weg van. Laten we dat gebruiken.' Het voelt alsof de hoes een zeer bewuste poging is om iets te doen dat de oorspronkelijke duisternis van het album zou weerspiegelen, want het was nogal een vertrekpunt voor Pink Floyd, dat album.

De bijgewerkte omslag voor de . samenstellen Dieren remix leek een makkie vergeleken met de conceptie en uitvoering van de originele hoes voor het album 45 jaar geleden. Bedacht door Waters, de cover art voor Dieren was heel anders dan wat Powell en Thorgerson aanvankelijk in gedachten hadden. "We presenteerden dit ene idee," herinnert Powell zich, "dat is het kind dat in de deuropening staat terwijl de ouders de liefde bedrijven in een bed, hij houdt een teddybeer in zijn armen, en het heet Dieren. Roger zei: 'Nee, dit klopt niet.' En dan wilde hij natuurlijk een varken boven de elektriciteitscentrale vliegen.

"De reden dat [Roger] dat wilde doen, was dat hij een huis had vlak bij de elektriciteitscentrale", vervolgt Powell. “Vroeger reed hij er elke dag langs op weg naar de opnamestudio. En hij probeerde iets te bedenken dat macht, hebzucht, hebzucht vertegenwoordigde: iets dat heel Orwelliaans was op een soort sciencefiction-manier. En dit gebouw vertegenwoordigde hem.”

Fotograferen voor het origineel Dieren dekking duurde drie gedenkwaardige dagen in december 1976. De opnames hadden betrekking op een helikopter met een filmploeg aan boord en een cameraploeg op de grond. Op de eerste dag was er een storing bij het opblazen van het grote plastic varken. “Ik heb gefotografeerd met een man, Howard Bartrock, die voor mij werkte op een dak waar we het meest perfecte zicht hadden op de elektriciteitscentrale die je op de albumhoes ziet. Om drie uur 's middags, toen iedereen naar huis was, kwamen deze verbazingwekkende wolken binnen. Ik zag dit aankomen en ik zei tegen Howard: 'We moeten dit nu opnemen.' Dus schoten we die voorpagina zonder het varken.”

De tweede schietdag bleek de meest veelbewogen dag te zijn en is sindsdien in de Pink Floyd-legende terechtgekomen: de bemanning was in staat om het varken op te blazen, maar het brak los van de ketting die het vasthield. Powell zegt: “Het varken vloog weg in de luchtroutes. Ik heb deze geweldige foto van een enorme straaljager die in de lucht vliegt net buiten het bereik van het varken, en ik dacht: 'Oh mijn god, we gaan hier de ultieme vliegtuigcrash hebben en hoe zal iedereen zich voelen.' En in het begin was het grappig. Iedereen lachte, de Floyd lachten. Toen realiseerde iedereen zich [wat er gebeurde] en ze verdwenen. We hebben meteen de CAA (Civil Aviation Authority) gebeld en het hun verteld.

“Het volgende moment arriveerde de politie. Ze annuleerden alle vliegtuigen die op Heathrow vlogen. Ze zetten twee straaljagers op om het te vinden. De helikopter probeerde hem bij te houden, maar hij steeg met 2,000 voet per minuut en kon hem niet inhalen. En het volgende dat het was, was weg ... alle vluchten die vanuit Europa binnenkwamen, werden geannuleerd. Ik werd meegenomen door de politie. Omdat het mijn bedrijf was dat ermee te maken had, zouden ze me beschuldigen van de leiding over een ongeïdentificeerd vliegend object. Kun je het geloven? Ik wist niet dat zo'n aanklacht bestond."

Het telefoonnummer van het kantoor van Hipgnosis stond op radio en televisie zodat iemand kon bellen als ze de locatie van het springkussen zagen. Het was avond toen de telefoon ging. 'Ik ben van de politie', zegt Powell. 'Niemand gaat weg. En het volgende dat ik hoor is de stem van deze boer met een soort diep accent uit Zuid-Engeland die zegt: 'Bent u op zoek naar een roze varken?' Ik zei ja.' Hij zei: 'Nou, het is in het veld, en het maakt mijn koeien bang.' (lacht). Omdat het helium was in de koude decemberlucht, was het neergedaald. Het wegpersoneel ging onmiddellijk naar beneden, pakte het in en bracht het naar een busje. Ik was tot 2 uur 's nachts aan het bellen: 'Dit moeten we morgen weer doen.' Niemand zei nee.”

Bij terugkomst in Battersea voor de derde en laatste dag, fotografeerden Powell en de bemanning met succes het drijvende varken, dit keer stevig getuigd; er was een schutter aanwezig om het springkussen neer te schieten als het weer weg zou komen. Er was echter nog een ander probleem: de lucht was te mooi en perfect. “Het had gewoon niet de majesteit op de eerste dag. Dus ik zei tegen Roger: 'Ik ga het varken uitkleden. Niemand zal het ooit weten behalve wij.' En dat is wat we deden. Dus hebben we het varken van de laatste dag [van de shoot] samengevoegd met de foto van de eerste dag om die geweldige foto te maken. Het is een van mijn favoriete afbeeldingen en het verhaal erachter is erg dramatisch. Het had een absolute ramp kunnen zijn. Natuurlijk zei iedereen: 'Nou, wat een geweldige publiciteitsstunt.' Maar dat was het niet. (lacht) Het was zeker geen publiciteitsstunt. Ik weet niet of ik naar de gevangenis zou gaan.”

Na de release van het album in januari 1977, Dieren werd een hit voor Pink Floyd en een van de beroemdste albumhoezen van de band. Achteraf erkent Powel dat zo'n onderneming voor die specifieke shoot in de huidige tijd niet kon gebeuren - het was weer een voorbeeld van Hipgnosis die net dat beetje extra deed om de foto er even authentiek als uitgebreid en surrealistisch uit te laten zien.

"Met Hipgnosis geloofden we er altijd in om dingen echt te doen", zegt Powell. 'En hoewel dit Rogers ontwerp was - wat het was, en het is zijn idee - denk ik dat de manier waarop we er als studio mee omgingen, creëerde wat hij precies wilde zien. En hij was er dolgelukkig mee, net als de rest van de band - David Gilmour, Nick [Mason] en Rick [Wright] - er allemaal heel enthousiast over. En in het begin twijfelden ze. Toen Roger het idee aan hen presenteerde tijdens hun bandbijeenkomst in de Britannia Row-studio's, waren ze er erg mopperend over, ze waren er humeurig en niet al te blij mee, en deden alsof ze het een beetje oké vonden. Achteraf bleek het natuurlijk op de meest iconische covers te staan, afgezien van Donkere kant van de maan. '

Het was niet nodig om nog een opblaasbaar varken te monteren voor deze nieuw bijgewerkte hoes van de Dieren remix - het enige dat Powell hoefde te doen, was teruggaan naar zijn archieven. “Ik zal eerlijk zijn: ik heb een foto gemaakt die ik 45 jaar geleden had genomen van het varken boven de elektriciteitscentrale met de juiste hoek omdat ik er honderden foto's van heb. En ik heb het uitgekleed, precies hetzelfde als 45 jaar geleden. Ik wilde dat niet nog een keer meemaken. De luchtverkeersleiding zou me dat nu niet laten doen. (lacht) Gezondheid en veiligheid interfereren zeker. Dus ik zei: 'Oké, we strippen het er wel in.' Ik ben er heel blij mee, moet ik zeggen."