'Nope' heeft een van de meest memorabele filmmonsters aller tijden

Jordan Peele slaagt er altijd in om een ​​unieke draai te geven aan bekende scifi-tropen, en Nee is geen uitzondering, met een zeer ongebruikelijk buitenaards wezen.

Er zijn veel gedenkwaardige UFO-ontwerpen op het grote scherm geweest (ik weiger ze UAP's te noemen), variërend van Aankomst strak, minimalistisch ei, de stekelige kerstbal van NA, de gigantische, gegroefde plaat van Independence Day, en de gekartelde, industriële wig die boven de lucht hangt District 9.

De ufo van Nee is precies daar met de beste van hen, een instant groot schermpictogram. Naar mijn mening is het het beste om te kijken Nee met zo min mogelijk informatie, dus wees gewaarschuwd als je de film nog niet hebt gezien:

Grote spoilers in het verschiet

Peele plaagt ons de hele film door, zinspelend op de verschijning van buitenaardse wezens die het schip besturen, en zelfs erin slaagt om een ​​paar kinderen in Halloween-kostuums echt eng te maken (eerlijk gezegd, het meest angstaanjagende wezen in de film is Gordy, de razende chimpansee).

Het is moeilijk om terreur te zaaien door het concept van een buitenaardse invasie – War of the Worlds werd gepubliceerd enkele jaren voordat het vliegtuig werd uitgevonden, en we hebben genoeg tijd gehad om aan het idee te wennen. De vraag waarom buitenaardse wezens werelden koloniseren, waarom ze niet gewoon drones sturen om het vuile werk op te knappen, of hoe ze kunnen worden verslagen door een stel aardgebonden primaten, maakt het moeilijk om het concept serieus te nemen (hoewel, Signs erin geslaagd om het recht te spelen).

Maar de twist van Nee is dat het schip zelf het buitenaardse wezen is, wiens enige motivatie honger lijkt te zijn. Hoewel, net als de entiteit in het centrum van Vernietiging, de ware aard ervan blijft een mysterie; het heeft misschien de emotionele complexiteit van een amoebe, of misschien is er iets anders aan de hand onder het golvende oppervlak.

Er is net genoeg dubbelzinnigheid om het interessant te maken, terwijl het ontwerp van het wezen zowel vertrouwd als buitenaards aanvoelt; soms lijkt het biomechanisch, soms zo vloeibaar en organisch als een kwal - het grootste deel van de film brengt het door in de vorm van een typische vliegende schotel, die ook dienst doet als cowboyhoed.

Zoals de weerzinwekkende facehugger van Vreemd, lijkt het wezen vaag op een bewuste plaat van menselijke geslachtsorganen, die later van vorm verandert in een meer abstracte, vloeiende vorm die lijkt op een balzaaljurk of een bloeiende bloem. Naarmate het groter en groter wordt, wordt het mysterieuzer en probeert het schijnbaar te communiceren (of te bedreigen) via felle kleuren; zoals de natuur ons er voortdurend aan herinnert, zijn levendige kleuren een zeker teken van een scherpe steek of giftige beet.

Volgens dit fantastisch Thrillistisch interview met de technische professor die hielp bij het ontwerpen van het wezen, werd het beest grotendeels geïnspireerd door het leven in de zee, met een mix van andere inspiraties die het helpen om het naar het rijk van het griezelige te duwen.

Het schepsel is vergeleken met een engel uit de Evangelion anime-serie, of zelfs een Bijbels nauwkeurige engel; intrigerend genoeg stelt de film nooit ronduit dat het wezen eigenlijk buitenaards is - het zou heel goed een oude aardbewoner kunnen zijn.

Hoe dan ook, het wezen gedraagt ​​zich nog steeds als een UFO, en de grote ontvoeringsscène is echt angstaanjagend, daarboven met de beruchte ontvoering van Brand in de Hemel. Nee ziet het wezen een menigte opzuigen die verwachtten vermaakt te worden; in plaats daarvan worden ze gedwongen in de … mond van het wezen? Wat er verontrustend uitziet als een anus, en misschien wel allebei is - laten we het gewoon een "opening" noemen.

Het interieur van het wezen is een claustrofobische nachtmerrie, verminkte lichamen geperst door buizen die de textuur hebben van een opblaasbaar springkasteel, maar met een gladde, vettige glans; te oordelen naar het geschreeuw van zijn prooi, zijn de bedorven passages gevuld met zure sappen.

Terwijl de schotel door de lucht scheert, begeleid door een symfonie van wanhopige kreten, houdt hij de menigte verschrikkelijk lang in leven, of herhaalt hij het geluid, misschien in een poging anderen aan te trekken. Hoe dan ook, het is als een achtbaan uit de hel.

Net als Peele's eerdere werken, Nee is rijk aan metaforen; het wezen lijkt het gevaar te vertegenwoordigen van het behandelen van de natuurlijke wereld als handelswaar en bron van amusement. De film is hier expliciet duidelijk over - in de allereerste scène ziet de eerder genoemde "getrainde" chimpansee, Gordy, een moordpartij nadat hij is geactiveerd door een kapotte ballon; het is duidelijk dat de showrunners het dier niet met het respect en de angst bekeken dat het verdient.

De hoofdrolspelers van de film (Daniel Kaluuya als OJ en Keke Palmer als Emerald) zijn paardenworstelaars; OJ benadrukt hoe belangrijk het is om op hun eigen voorwaarden met dieren om te gaan, en begrijpt later dat het UFO-wezen een hekel heeft aan oogcontact. In een van de eerste scènes in de film haalt het paard van OJ uit nadat het gestrest is door een filmploeg die het welzijn van het dier niet voorop wil stellen.

Later wordt onthuld dat het buitenaardse wezen alleen naar die locatie werd aangetrokken door Jupe (Steven Yeun), die het paarden heeft gevoerd in een poging het te temmen en er natuurlijk geld mee te verdienen. Jupe is de enige overlevende van het bloedbad van Gordy en heeft schijnbaar niets geleerd.

Net als Jupe probeert OJ ook geld te verdienen met zijn ervaring met het wezen, maar hij begrijpt dat het beest met eerbied moet worden benaderd; door te proberen het gedrag van het beest te begrijpen, komt OJ triomfantelijk tevoorschijn, zijn zus maakt de foto van een miljoen dollar die ze nodig hebben.

Maar misschien is het wezen meer dan alleen een beest; op een gegeven moment verwijst Jupe naar de uitheemse soort als "kijkers" - later onthult het wezen zijn oog, dat lijkt op een ouderwetse cameralens. Zoals de hongerige, schuifelende zombies van Dageraad der doden, Nee's schepsel lijkt een metafoor te zijn voor hersenloze consumptie, een alziend oog dat constant op zoek is naar prikkels, een publiek hongerig naar inhoud. Het wezen is net zo'n veeleisende eter als Pac-Man, kauwend op alles wat het wordt aangeboden - wat zijn ondergang blijkt te zijn.

Ondanks zijn intimiderende massa en onophoudelijke eetlust, is het wezen net zo delicaat als de zachte zeedieren die het inspireerden, neergehaald door een grote, met helium gevulde ballon die anders zijn weg naar de bodem van de oceaan zou vinden en waarschijnlijk welk schepsel dan ook zou stikken. die toevallig een merkwaardige hap nam.

De dood of nederlaag van het ding is bijna tragisch, als kijken naar een haai met vlijmscherpe tanden die door een harpoen wordt neergehaald; gevaarlijk, ja, maar waarschijnlijk een van de laatste in zijn soort.