Netflix's 'Pentaverate' gebombardeerd omdat Mike Myers nooit een ster was

Het was geen goede week voor Netflix Engelstalige televisie, zoals seizoen vier van Ozark (102 miljoen uur) en seizoen één van Ozark (13.4 miljoen uur) maakte bijna evenveel uit als de rest van de top tien (125 miljoen uur) samen. Ach ja, ook de filmgedeelte was meestal gemaakt van 365 dagen: deze dag (27.5 miljoen uur), de eerste blockbuster 365 van de zomer van 2020 (6.3 miljoen uur) en een hele reeks Hollywood-theatervoorstellingen (Paramount's Sonic de egel, Sony's Mannen in Zwart Internationaal, STX's De heren, Warner Bros.'Amerikaanse Marshalls) dat ons er opnieuw aan herinnert hoeveel Netflix afhankelijk is van inhoud van derden waartoe ze uiteindelijk mogelijk geen toegang hebben omdat hun streamingconcurrentie hun eigen inhoud terugneemt. Intrigerend genoeg was op de Engelstalige televisielijst nergens de film van Mike Myers te vinden. het vijftal.

De show vertegenwoordigt twee van de grootste achilleshielen van Netflix. Ten eerste is het een televisieprogramma, bestaande uit zes afleveringen van 25-35 minuten, dat absoluut een film van 105 minuten had kunnen zijn. De redundantie van de plots en de enorme opgeblazenheid verschillen niet zoveel van de stortvloed aan streamingshows gebaseerd op waargebeurde misdaadverhalen en/of echte technische schandalen die een ware rage zijn geworden, als zodanig ‘als een zes uur durende film’. aanbiedingen hebben de 135 minuten durende studioprogrammeur voor volwassenen vervangen. Dat geldt vooral voor de acteurs (Amanda Seyfried, Joseph Gordon-Levitt, Nicole Kidman, etc.) die een middenweg willen tussen goedkope indiefilms en iets anders dan een ondersteunende rol in de MCU. Dat Netflix en Shonda Rhomes' Anna uitvinden is schijnbaar de enige waar het grote publiek naar heeft gekeken, met alle respect voor Hulu's dynamiet De uitval, spreekt over een ander Netflix-probleem.

Hoewel Netflix, relatief gezien, waar voor zijn geld heeft gekregen met de mega-bucks-deals die zijn uitgedeeld aan Shonda Rhimes (Anna, Bridgerton uitvinden), hebben ze minder rendementswaarde gevonden in termen van kijkerspubliek en buzz voor de andere dumptrucks met contant geld die aan Ryan Murphy en Kenia Barris. Bovendien is hun strategie om geld te gooien naar ooit populaire komische beroemdheden en te hopen op een terugkeer van Adam Sandler-formaat nog niet helemaal gelukt. Terwijl het vijftal is niet agressief slechter dan enig nummer uit komedies dat 'een film had moeten zijn' De vrouw in het huis aan de overkant van het meisje in het raam (een Zucker Abrams Zucker-achtige parodie op Lifetime-melodrama's waarin een film van 88 minuten werd opgenomen en deze werd uitgebreid tot acht afleveringen van een half uur), het vertegenwoordigt wel dat Netflix bewustzijn aanziet voor interesse. Myers is, afgezien van talent, al zeker twintig jaar niet meer populair.

het vijftal, over een geheim genootschap dat wereldgebeurtenissen naar hun hand zet, met als voordeel dat ze niet expliciet kwaadaardig zijn, waarin Myers bijna elk personage speelt dat we op het scherm zien, met goede sportwendingen van Lydia West, Keegan-Michael Key (die schijnbaar niet in staat is een onoprecht optreden te geven) en Ken Jeong. Het is niet erg grappig en niet uitzonderlijk scherp in zijn mediasatire, maar het is halverwege plezierig als je ernaar kijkt terwijl je klusjes doet of op je telefoon speelt. Ik lachte elke keer hardop bij het openingsverhaal van Jeremy Irons om redenen die aan het begin van de tweede aflevering duidelijk zullen worden. Zoals zoveel Netflix-items met een groot ticket, lijkt het vooral te bestaan ​​uit het opscheppen over het hebben van een beroemde acteur of filmmaker.

Wat de impact op de popcultuur betreft, is Myers echter geen trekpleister geweest buiten zijn grote franchises (Austin Powers van 1997 tot 2002) en Shrek (van 2001 tot 2010) sindsdien, nou ja, zelfs Wayne's World 2 gebombardeerd ($47 miljoen) in december 1993. Dat is geen kwaliteitsoordeel, maar het succes van de eerste Wayne's World ($ 183 miljoen begin 1992) niet gemaakt Dus trouwde ik met een bijlmoordenaar in de zomer van 11.5 tot een hit ($1993 miljoen). Dat geldt ook voor het overweldigende succes van de Austin Powers franchise ($677 miljoen op een gecombineerd budget van $116 miljoen) of de Shrek films ($2.99 miljard/$445 miljoen) overtuigen mensen om voor te komen The Love Guru ($40 miljoen/$62 miljoen budget) in de zomer van 2008. Beide door sterren gedreven, high-concept comedy-originelen bombardeerden theatraal terug toen star power er toe deed en het publiek kwam opdagen voor originele high-concept theatrale komedies.

De kat met de hoed, een poging om die van Jim Carrey na te bootsen De Grinch, verdiende in november 133 wereldwijd $109 miljoen met een budget van $2003 miljoen. Mike Myers, opnieuw een ongelooflijk begaafde komiek wiens Austin Powers werd de zeldzame parodie die (een tijdlang) gelijk stond aan het echte artikel (007-films) in de tijdgeest van de popcultuur, was niet zozeer een peuken-in-zetel-trekking als wel een komische acteur die af en toe headliner was op winnende karaktergerichte franchises. Austin Powers: Internationale man van mysterie gaf valse hoop aan 25 jaar aan mislukte franchises, maar het was absoluut een theatrale hit die wereldwijd $67 miljoen opbracht met een budget van $15 miljoen voordat het een grote VHS/DVD-titel werd. De film opende echter begin mei 9.7 met $ 1997 miljoen, maar bleef uit omdat hij goed was en omdat de mond-tot-mondreclame zich dienovereenkomstig verspreidde.

Wayne's World, in ieder geval de eerste (ook al denk ik dat het vervolg net zo goed is), opende groot ($ 17 miljoen in februari 1992) omdat het een speelfilmaanpassing was van een bestaande en populaire film. Saturday Night Live schetsen. Buiten dat merkbewustzijn/interesse was Myers' live-action theatrale output meestal een flop met de enkelvoud 'heb geluk gehad omdat het belachelijk goed was en de laatste was'. halverwege fatsoenlijk breakout-komedie in theaters (met alle respect voor de onderschatte Trial and Error) tot Mijn beste vriend's Huwelijk medio juni” Austin Powers. Dit is geen nieuw concept. Vin Diesel is nauwelijks een gelijkspel buiten De snelle saga. Sylvester Stallone is meestal slechts een ster in rotsachtig en Rambo films. En Mike Myers was slechts een ster voor zijn drie breakout-franchises.

Dat is niet niets, maar Netflix geeft Myers “doe wat je wilt” geld met de gehoopte buzz van het eerste live-action-project van de cabaretier in 14 jaar is een klassiek voorbeeld van het verwarren van het specifieke (het publiek houdt van bepaalde films met Mike Myers) voor het abstracte (publiek houdt van films van Mike Myers). In ieder geval totdat de dalende aandelenkoersen en het besef van Wall Street dat de streaming-industrie nooit een ‘elk ei in één mandje’-industrie zou worden, veranderingen dwong, kon Netflix het zich veroorloven blanco cheques te gooien naar ‘de volgende Mike Myers-show’ of ‘de volgende Mike Myers-show’. Judd Apatow-film”, ongeacht het uiteindelijke aantal kijkers van hun respectievelijke projecten. Als ik Myers was, zou ik het geld ook hebben aangenomen. De deal en de onvermijdelijke uitkomst ervan zijn opnieuw een voorbeeld van hoe de grote ontwrichter dezelfde fout maakt als zijn Hollywood-concurrentie.