IFFI 2022 toont de films van Asha Parekh, acteur vertelt over haar moeilijkste

Veteraan Bollywood-acteur Asha Parekh zegt haar Hindi-films Doe Badan (1966) en chirag (1969) waren de zwaarste films uit haar carrière in de Indiase filmindustrie. In een interview in de marge van het lopende 53e International Film Festival of India (IFFI) in Goa (India) vertelt ze over haar films en de filmmakers met wie ze heeft gewerkt.

Gevraagd naar de zwaarste film in haar carrière, zegt Parekh van wel Chirag – geregisseerd door Raj Khosla en met Sunil Dutt tegenover haar. "Ik zou zeggen Chirag was een film en dan Doe Badan omdat ze verschillende tinten in het personage hadden (die nieuw voor mij waren).

Parekh regeerde de Hindi-filmindustrie tussen de jaren '60 en '80 en werd onlangs geëerd met de Dadasaheb Phalke-prijs - de hoogste onderscheiding op het gebied van Indiase cinema die elk jaar wordt uitgereikt tijdens de National Film Award-ceremonie. IFFI organiseert elk jaar een retrospectieve vertoning van films van de winnaar van de Dadasaheb Phalke-prijs. Parekh koos Doe Badan, Kati Patang en Teesri Manzil voor de presentatie op IFFI 2022.

Herinnerend aan de tijd dat ze de films tekende die op IFFI 2022 werden vertoond, zegt Parekh: “Shakti Samantha regisseerde drie films en hij had me gevraagd om met hem samen te werken. Ik kreeg het boek (The 1971 Hindi film Kati Patang was gebaseerd op het gelijknamige Hindi-boek van Gulshan Nanda, en dat zelf was gebaseerd op het boek I Married A Dead Man uit 1948 van de Amerikaanse misdaadschrijver William Irish.) om te lezen en ik vond het personage heel anders dan wat ik had gedaan. Ik speelde een weduwe, wat ik niet ben.”

Ze voegt eraan toe dat ze het opnam Doe Badan voor het pathos dat haar personage in de film had, en het feit dat ze heel graag met filmmaker Khosla wilde werken. Ze zegt dat haar rol niet de reden was om op te nemen Teesri Manzil. "Ik deed Teesri Manzil, meer voor de leuke ervaring die de film was. Ik zou niet zeggen dat het de rol was die ervoor zorgde dat ik erin werkte, maar (ik deed het) omdat het een leuke film was.

Herinnerend aan de iconische regisseurs met wie ze werkte, zegt Parekh dat ze zich veel moest voorbereiden toen ze met Vijay Anand werkte, aangezien hij enkele, lange shots maakte voor zijn scènes, terwijl ze het erg leuk vond om met Nasir Hussain te werken. “Nasir maakte vroeger leuke films, ik werkte met hem samen in mijn eerste film Dil De Ke Dekho (eerste film als hoofdrolspeelster) en dat was een vereniging waar ik met hem kon praten en zijn richting kon begrijpen. Ik heb veel geleerd door met hem samen te werken.”

Parekh herinnert zich hoe Khosla soms "off track" ging. “Raj Khosla ging soms van de baan, maar was meestal op de baan en hij maakte prachtige films. Toen hij me kwam vragen om in Mai Tulsi Tere Angan Ki te werken, vroeg ik hem om (in de laatste bewerking) alles te laten zien wat hij oorspronkelijk aan mij had verteld. 'Je snijdt er niets van', vroeg ik hem, hij beloofde het en hij hield zich aan zijn woord. Alles wat we hebben geschoten, is gebruikt zonder enige bezuiniging.”

Ze zegt ook dat ze als eerste vrouw aan het hoofd stond van de Central Board of Film Certification (CBFC) – de instantie die films in India certificeert – met veel negativiteit te maken kreeg. “Alleen omdat ik de eerste vrouw was, sloeg de pers me echt in elkaar. De pers was erg wreed, maar ik was streng, ik deed wat ik wilde doen. Ik heb veel geleerd. Maar ja, de producenten waren niet blij toen ik hun films knipte. Maar we deden wat we moesten doen, we volgden de richtlijnen. Er waren bepaalde films waarvan ik denk dat ze niet hadden moeten doorgaan, dus die hebben we niet gehaald.

(Dit interview is voor de duidelijkheid bewerkt en ingekort)