De eerste trailer van 'Babylon' zit vol met seks, drugs en hoop op Oscar

HoogsteVOOR
dropte de eerste trailer voor Damien Chazelle's Babylon deze morgen. Het is een zeldzame rode band-trailer, met echte naaktheid en harde godslastering, hoewel minimaal geweld te midden van het verhaal van de gevaarlijke overgang van Hollywood in de jaren twintig van stomme films naar talkies. Het is versleten terrein, als fans van Zingen in de regen en The Artist kan bevestigen. Veel films van vóór Hays Code waren racier en progressiever dan veel van wat tegenwoordig doorgaat voor volwassen cinema, maar dat is een uitgebreider gesprek. De foto ziet eruit als een op cokes gestookte feestfilm. Het zit vol met glamoureuze mensen (Brad Pitt, Margot Robbie en Diego Calva naast Jovan Adepo, Li Jun Li, Jean Smart en Tobey Maguire) die films maken, proberen geschiedenis te schrijven en zich anderszins overgeven aan allerlei ondeugden. Het lijkt erg op één lijn te liggen met de vorige films van Chazelle.

Whiplash, La La Land en Eerste man ze hadden allemaal te maken met de opofferingen van het doen van geweldige dingen, de soms alledaagse en minder glamoureuze kant van het maken van geweldige kunst of geschiedenis, en hoe succes in je vakgebied kan aanvoelen als gewoon werk. Veel van de films van het Oscar-seizoen 2014, denk Whiplash, het imitatiespel, de theorie van alles, Birdman en Selma, behandeld (om Malcolm McDowell te parafraseren in een aflevering van het late seizoen van) Heroes) de push-pull tussen het hebben van een belangrijk leven versus het hebben van een gelukkig leven. Of Babylon zal goed zijn kan ik niet zeggen. Dat het op eerste kerstdag in beperkte release wordt geopend en vervolgens op 6 januari wijd wordt, geeft aan dat het een terugkeer uit het Covid-tijdperk kan zijn naar de doorbraak van het nieuwe jaar Oscar-seizoen. 1917 zal drie lange jaren geleden zijn.

Eén grote reden waarom Spider-Man: Geen weg naar huis van $ 260 miljoen medio december naar $ 804 miljoen ($ 812 miljoen, de recente heruitgave meegerekend) in het binnenland, omdat er begin 2022 vrijwel geen tegenstand was. Morbius tot begin april en dus maken Gillen de enige biggie in januari. Het was ook dat we eind 2021 geen Oscar-hits hadden, zeker geen die in het begin van 2022 een brutowinst zouden blijven opleveren. Huis van Gucci was het dichtst in de buurt en verdiende $ 52 miljoen in eigen land van een Thanksgiving-openingsweekend van $ 22 miljoen, maar het was meestal gedaan met Kerstmis. Het laatste duel, Last Night in Soho, West Side Story, Koning Richard en Zoethout Pizza waren ofwel box office missers of, op zijn best, kleinschalige successen. Ze waren allemaal medio december 2021 op grote schaal beschikbaar.

Wat we begin 2022 niet kregen, waren de platformreleases van eind december die een golf van goede recensies veroorzaakten, aandacht en consumentenbuzz toekenden aan een succesvolle brede release in januari. Denk, alleen het laatste decennium, Zero Dark Thirty in 2013, American Sniper in 2015, beide La La Land en verborgen Cijfers in 2017 en 1917 in 2020. Maar dat zijn natuurlijk alleen de grote dingen. Oké, het is dus geen 2010/2011 meer. We moeten dus geen films verwachten als Zwarte Zwaan, De Vechter, Echte Grit en The King's Speech om allemaal tegelijkertijd veel geld te verdienen? Kleine Fockers en Tron: Legacy. Maar het actiedrama uit de Eerste Wereldoorlog van Sam Mendes begon met $ 37 miljoen op weg naar $ 159 miljoen in het binnenland, slechts twee maanden voordat Covid een wereldwijd probleem werd. Die lancering was gelijk aan De Revenant, Gran Turijn en Enige overlevende in 2016, 2009 en 2014.

Een mogelijk teken van een theatraal herstel is als tenminste een paar van de grote Oscar-kandidaten van het jaar commercieel doorbreken. Nee, ik denk niet dat de passie van Darren Aronofsky speelt De walvis, met in de hoofdrol Brendan Fraser als een zwaarlijvige man in wat een Oscar-winnende uitvoering zou kunnen zijn, zal een kaskraker worden. Noch De zoon, het rijk van het licht or Armageddon-tijd, niettegenstaande de veronderstelde kwaliteit. Maar meer 'leuk' amusement zou mensen naar de bioscoop kunnen brengen. Denk, terloops, films zoals Steven Spielberg's semi-autobiografische de fabelmans (Thanksgiving), Christian Bale/Margot Robbie/Chris Rock/Anya Taylor Joy/John David Washington van David O. Russell Amsterdam (7 oktober), Maria Schrader's 'reporters die Harvey Weinstein' drama neerhaalden Ze zei (18 november) en Babylon. Sinds Babylon is de 'platform in december, ga wijd in januari'-route, het zou in de voetsporen kunnen treden van (of het nu iets wint of niet) Een mooie geest, Chicago en Miljoen dollar Baby.

Of, omgekeerd, het zou te veel kunnen zijn, een drie uur durend, R-rated raunch fest, voor het soort oudere bioscoopbezoekers die liever geen R-rated films zien met echte R-rated inhoud (meer dan een F-bom of twee ). Daarom vocht Harvey Weinstein voor een PG-13 voor Judi Dench's Philomena eind 2013 en daarom heeft Lionsgate uiteindelijk een PG-13-versie van Johnny Depp's uitgebracht Mortdecai op dvd. Maar als het de taboe-goederen levert te midden van een hoogwaardig of publieksvriendelijk pakket, is het niet zoals Er was eens ... in Hollywood was een kort en gezond amusement voor volwassenen. Ik weet het niet en zal het waarschijnlijk ook niet weten totdat we zien of iemand komt opdagen voor De Vrouwekoning, Amsterdam en de fabelmans de komende drie maanden. In ieder geval voor de algemene bioscoopbezoekers begint de Oscar-race aanstaande vrijdag. Laten we eerst hopen dat er iemand komt opdagen voor Sony's geweldige Viola Davis-acteur.