Extreme Metal Godfather Max Cavalera keert terug naar zijn roots met de nieuwste Soulfly-plaat 'Totem'

Na een kloof van vier jaar tussen hun laatste LP, maakt de extreme metal-krachtpatser Soulfly zich op voor hun 12e en misschien wel beste studioalbum in meer dan een decennium. Totem is de aanstaande LP van de band, en in tegenstelling tot veel van de eerdere werken van de band Totem heeft oprichter/lead songwriter Max Cavalera zijn oudere, inmiddels iconische songwriting en agressieve neigingen afgestoft. Met wat je een amalgamatieve mix van moderne metal en 'old school' metal zou kunnen noemen, Totem ziet zichzelf meer in lijn met vroege Sepultura-platen (de prominente band van Max Cavalera van 1986 tot 1996) dan de met Soulfly met groove-metal doordrenkte albums uit 2000. Veel hiervan is te danken aan het geheime wapen van de plaat: producer en gitarist Arthur Rizk.

Risk heeft zichzelf gevestigd als een integraal onderdeel van de recente 'old school' metal renaissance, wat te zien is in het werk dat hij doet met bands Power Trip, Creeping Death, Unto Others en Eternal Champion (Rizk's eigen band). Naast het neerzetten van een aantal vurige gitaarsolo's op de plaat, werkte Rizk nauw samen met Cavalera bij het produceren van de sonische richting voor Totem, en maakte hij een punt om de jeugdige, agressievere Max Cavalera die te horen was op klassieke Sepultura-platen zoals Onder de overblijfselen en Arise. Daarbij, Totem onderscheidt zich van eerdere Soulfly-platen met zijn benadering van klassieke metal-songwriting en frisse moderne productie, terwijl hij trouw blijft aan wat Soulfly's missie de afgelopen 20 jaar heeft gezegd: woeste riffs vergezeld van een zere nek voor zijn luisteraars.

Meer praten over hoe Totem ontstond, ging Max Cavalera zitten om te praten over songwriting en zijn liefde voor alles wat met metal te maken heeft, of het nu klassieke bands zijn of nieuwe bands van de afgelopen jaren.

Hoe voelt het om dit 12e studioalbum klaar te hebben en Soulfly weer in volle gang te hebben? Het is zeker een minuut geleden sinds het laatste record.

Ja, 4 jaar was de langste kloof tussen Soulfly-platen, maar ja, het was spannend man, er is iets tastbaars aan deze plaat. Het voelt anders dan de andere en misschien is het de manier waarop het is gemaakt vanwege de pandemie en ook door de samenwerking met [producent] Arthur Rizk, wat ongelooflijk was. Voor mij heeft hij een van de gekste platen gemaakt met Power Trip's Nachtmerrie logica (2017). Toen dat uitkwam, kreeg ik er een beetje een knauw van, ik wist niet hoe het mogelijk was dat iets nieuws zo goed klonk, maar het een ouderwets gevoel had, dus ik was daar erg door geïnspireerd voor Totem. Ik vertelde Arthur dat het cool zou zijn als we zoiets met Soulfly konden krijgen, en oude geesten en oude vibes in een nieuw geluid konden vangen, en ik denk dat Totem heeft er veel van, dus ik ben erg enthousiast voor de goede orde.

Je hebt eerder gesproken dat het schrijfproces voor Totem nam een ​​vergelijkbare benadering van hoe de vroege Sepultura-platen werden geschreven, met name met uw zoon Zyon (de drummer van Soulfly) die u persoonlijk vroeg hoe die vroege klassiekers werden gemaakt. In werkelijkheid voel je je Totem's het schrijfproces liep in zekere zin parallel met die vroege albums?

Ik heb veel tijd met hem doorgebracht, het was net een jaar dat we alleen maar aan het jammen waren en op weg naar ons jampad is het ongeveer een half uur rijden. We speelden deuntjes in de auto, en vaak speelden we oude dingen, mijn eigen oude dingen, Schizofrenie, Onder de overblijfselen, en hij zou me vragen "verdomme, hoe heb je die verdomde liedjes geschreven?" En ik dacht: "Ik weet niet of ik het je in woorden kan uitleggen, maar als je op de drums zit en ik heb mijn gitaar, dan gaan we met onze instrumenten praten, zij zullen met elkaar praten en jij zullen begrijpen hoe die liedjes zijn ontstaan.” Dus hij maakte daar een perfect voorbeeld van met een nummer als 'Superstition'. Voor mij komt het heel dicht in de buurt van iets als 'Arise', het kwam voort uit diezelfde mentaliteit van dat soort songwriting dat helemaal draait om kracht en energie, en er gewoon voor gaan. Dat was wat cool was Totem, alleen die relatie tussen Zyon die jonger was en nieuwsgierig naar hoe ik de oude dingen schreef, en ik besteedde eigenlijk aandacht aan hem als drummer en sommige dingen die hij ook wilde proberen. Sommige dingen, zoals maatsoorten waar hij echt in geïnteresseerd was, praten over dingen waar hij naar luisterde, hij hield meer van klassiek zoals Black Sabbath en hij houdt veel van Bad Brains, Deftones en Gojira, vooral Gojira. We luisterden in de auto naar sommige van de oude Gojira's en sommige nummers hebben vreemde maatsoorten, en daar was ik nooit zo mee bezig omdat ik niet weet hoe ik muziek moet lezen om mee te beginnen, en dat is vreemd terrein voor mij . Maar ik heb het geprobeerd, en er is één nummer genaamd "The Damage Done" waar we dat deden en het deel telde eigenlijk "1, 2, 3, 4, 1, 2, bam! 1, 2, 3, 4, 1, 2, bam!” en dat was gaaf! Ik weet zeker dat ik dat met Sepultura deed zonder echt te weten wat het was, het was gewoon instinct. Maar deze keer wist ik echt wat ik deed, en dat was leuk. Ik ben 50 jaar en leer nog steeds nieuwe dingen zoals dat in de studio. Ik beweer niet dat ik alles weet man en ik sta altijd open om te leren, ik hou van leren, ik ben een student metal, ik hou ervan om over metal te leren!

Hoe ben je bij Arthur Rizk terechtgekomen? Meer dan helpen produceren Totem hij heeft ook bijgedragen aan veel van het uitstekende gitaarwerk van de plaat.

Ja, dit is een van de samenwerkingen die ik had gedaan die echt verbonden waren, hij heeft me de hele plaat geholpen. Hij is een producer maar is ook een muzikant, we waren samen aan het jammen, we zaten met de gitaren en maakten riffs, praatten over structuren, en later stopte hij veel stoere solo's in alle nummers, hij en John Powers [ van Eternal Champion], en zelfs Chris [Ulsh] van Power Trip is op 'Spirit Animal'. Ik wilde een andere Soulfly-plaat maken die me meer aan het hart lag wat betreft het sonisch gevoel. Hoe ouder je wordt, mensen kunnen verschillende kanten op, sommige mensen gaan naar meer mellow en easy listening en sommige mensen gaan zwaarder en extremer, en ik koos die weg. Ik wil snel spelen, ik wil zwaar en extreem gaan, daar luister ik naar! Veel van de bands waar ik naar luister zijn allemaal klassiekers, plus ik hou van veel nieuwe dingen zoals 200 Stab Wounds, Gatecreeper, ik hou van dat alles, dus het was een goed idee dat Arthur de man voor deze plaat was. En het was cool omdat Arthur erg gemotiveerd kwam, hij vertelde me zelfs: "Ik ga die jonge, boze, pissige oude Max Cavalera wakker maken." En toen zei hij tegen me: "Ik wil niet nog een Soulfly-plaat maken, ik wil de beste Soulfly-plaat maken." En dat is een grote gedurfde uitspraak, dus ja, ik bedoel, het was zo spannend, we werkten aan de deuntjes en ik werd verliefd op klassieke songwriting op Totem van 2 en een halve minuut. Korte nummers die je gewoon in het gezicht schoppen en geweldig zijn en geweldig voelen, zoals Regeren in bloed stijl. Er gaat niets boven een goed gemaakt nummer van twee en een halve minuut dat alle elementen bevat die je nodig hebt voor een kickass-nummer. Dus ik denk dat 'Bijgeloof', 'Scouring the Vile', 'Filth Upon Filth', 'Rot in Pain', dat hebben ze allemaal. Kant A van Totem is een van de meest woeste kant A's die ik in lange tijd heb gedaan, en ik kan niet wachten om het live te spelen.

Gezien de omvang en stilistische diversiteit van Soulfly's discografie, hoe zie je het opnemen van? Totem en andere tijdperken van de discografie van de band in het live optreden?

Wat ik zou willen doen is eigenlijk kant A spelen van Totem meteen van de baan. Zes, of in ieder geval de eerste vier nummers meteen, en dan kun je ingaan op andere dingen zoals 'Primitive', 'Prophecy' en 'No Hope = No Fear' en 'Bleed'. Dan naar het midden toe kun je beginnen met het toevoegen van "Damage Done" en vervolgens "Ancestors", wat een enorme Celtic Frost-achtige sfeer heeft. Ik denk dat "Totem" het meest groovende Soulfly-nummer is Totem, de openingsriff voelt een beetje als "Eye for an Eye" en zelfs met de drumbeat, zodat je een heel vroege Soulfly-sfeer hebt. Maar ja, ik denk dat ik in ieder geval de eerste vier nummers af heb Totem wordt geweldig.

De meeste Soulfly-platen lijken een overkoepelend thema te hebben, of het nu gaat om de titel en het artwork. Hoe kwam je op de titel en thema's voor deze 12e studioplaat?

Ja, ik had de naam niet toen ik voor het eerst de studio binnenkwam, ik was gewoon liedjes aan het maken en "Superstition" is eigenlijk een van de vroege nummers en het is geïnspireerd op de Superstition Mountains hier in Arizona. Het zijn gewoon deze grote mysterieuze bergen waar mensen de hele tijd sterven en er is zoals al die rare folklore, maar de plaat ging een beetje in die richting met nummers als dat en 'Ancestors'. Op een dag deed ik wat onderzoek en kwam ik de naam Totem tegen en ik las wat het betekende en het was een van die momenten waarop het was als "oh f**k ja, dit is geweldig." Voor veel indianen is het een symbool van kracht, macht en verbinding met de antieke wereld en voorouders. Ik maakte deze verbinding tussen de metalwereld waar ik denk dat we allemaal onze shirts als onze totems dragen, we hebben onze bandshirts en we beginnen gesprekken met andere metalheads vanwege onze shirts. Alsof ik je niet kende en ik was op het vliegveld, ik zou een gesprek met je beginnen over Gatecreeper (Max wijst naar het Gatecreeper-shirt dat ik draag) "cool shirt man, ik hou van die laatste plaat." En dat is de totem die je draagt ​​van die band, je vertegenwoordigt met trots die band. Maar de originele titel van deze plaat was meer black metal, het was… Totem obscurum. Ik vind het geweldig, maar het is meer een Soulfly-ding als het maar één woord is, veel van de andere records zijn records met één woord.

Dat is echt een geweldig denkproces, de metalgemeenschap is zeker zo in hoe we onze shirts dragen en artiesten vertegenwoordigen waar we een passie voor hebben.

Ja, ik hou van die connectie met de naam en ik denk dat James Bousema geweldig werk heeft geleverd aan het artwork, en sommige mensen hadden zelfs naar me verwezen door te zeggen dat ze denken dat de totempaal in de kunst de verschillende tijdperken van mijn muziekleven vertegenwoordigt, dus zoals de geit en slang zijn als de black metal-dagen, en het wrattenzwijn in het midden is als death-thrash, en natuurlijk is de adelaar Soulfly. Het was ook niet gedaan met dat in gedachten, het was een puur toeval dat mensen die connectie maakten, maar ik vind het best cool. Ik kan het helemaal zien, want de plaat was zo'n beetje gedaan. Ik sprak veel met Arthur over hoe cool het zou zijn als we in veel van deze nummers bijna elke fase van mijn leven zouden verkennen. Je hebt een beetje black metal van Morbide visioenen, je hebt veel death thrash van Schizofrenie en Onder de overblijfselen, je hebt wat tribal grooves van Chaos AD, en zelfs wat industriële dingen van Nail Bomb, dus ik denk dat het dat viert. Maar over het algemeen ben ik dol op het ontwerp dat de man heeft gemaakt, het is verbazingwekkend, en ik denk dat we gaan proberen om echt een achtergrond van het bos en een echte echte totem achter de drums te hebben. Dat zou cool zijn, we hadden eigenlijk zoiets op de Chaos AD tour, we hadden als een mummie ondersteboven. Ik denk dat er een live video is in Donington, waar de achtergrond een echte mummie is achter Igor [Cavalera's] drumstel. Dus dat zou best gaaf zijn om zoiets te doen Totem, het is de perfecte plaat voor zoiets.

Totem markeert Soulfly's 12e studioalbum, dat slechts een fractie is van de enorme erfenis die je hebt opgebouwd in de zware muziekscene. Met de enorme dichtheid van geweldige albums en bands die je aan metalmuziek hebt gegeven, hoe lukt het je om door de jaren heen zo consistent te blijven met schrijven en optreden?

Nou, een deel ervan is gewoon de metalfan in mij, ik hou gewoon van deze man. Ik leef en adem metal, ik luister naar nieuwe bands en word erdoor beïnvloed of ik luister naar oudere dingen, het geeft me allemaal invloed. Ik keek naar deze Quentin Tarantino-documentaire en hij zei een regel die me echt bij bleef, hij zei: "Ik zou sterven voor een van mijn films." Ik voelde me echt verbonden met dat het was als, "ja, ik zou sterven voor mijn platen." Als ik platen maak, is het een totale verbintenis, zoals als ik morgen sterf, ik blij moet zijn met deze plaat, het moet iets waardevols en opwindends zijn, anders doe ik het niet. Doe het niet als je er het plezier niet van hebt. We hebben zoveel tijd op deze aarde en uiteindelijk zullen we allemaal geen tijd meer hebben, dus terwijl we hier zijn, wil ik het beste van mijn tijd maken, ik wil creëren, dus het is alsof je geïnspireerd bent en je hebt de vuren brandend, ga ervoor. En ik zal niet liegen, met een aantal van Totem Ik denk dat woede en brutaliteit voortkwamen uit situaties, waarschijnlijk de Mark Rizzo-situatie (Soulfy's voormalige gitarist). Don't f**k with me man, het is een van die dingen waar mijn gitaar mijn wapen is en ik maak me klaar om te gooien. Dus die records zoals Totem en Soulfly ik waren records met veel strijd erin. Onder de overblijfselen ook had dat, en ik denk dat die platen met die strijd en drama om de een of andere reden de neiging hebben om beter uit te komen dan de andere. Als ik me op mijn gemak voel bij het maken van een plaat en er is niets aan de hand, dan is de plaat gewoon goed. Als ik kwaad ben en het is ergens fout gegaan, dan komt er iets goeds uit. Dat is gewoon hoe het werkt.