'Elvis' topt met $ 13 miljoen, 'Black Phone' pakt $ 10 miljoen

Baz Luhrmann's elvis stond vrijdag bovenaan de binnenlandse box office met een solide $ 12.7 miljoen. Dat is inclusief $ 3.7 miljoen aan previews van donderdag (en week van). Als de film in het weekend wordt afgespeeld zoals die van Dexter Fletcher Rocketman (die opende met $ 25.7 miljoen van een $ 9.17 miljoen vrijdag in juni 2019), dan verdient de rockbiopic van $ 85 miljoen een indrukwekkende $ 35 miljoen in zijn vrij-zo-debuut. Dat is misschien optimistisch, aangezien de door Paramount uitgebrachte, publieksvriendelijke Elton John-film een ​​R-rating kreeg. Echter, Taron Egerton's Rocketman was ook een uur korter dan Austin Butler en Tom Hanks van Warner Bros. Discovery, met een epos van 160 minuten in de hoofdrol. Met sterke recensies en solide buzz, zou ik verwachten dat de Austin Butler / Tom Hanks-film ongeveer $ 30 miljoen zou kosten en het zou uitvechten met Top Gun: Maverick voor de weekendkroon.

Een jaar geleden rouwden we allemaal om het openingsweekend van $ 11.8 miljoen van In de hoogten (en het vieren van de $ 70 miljoen opening van F9), dus ik zou $ 30 miljoen plus voor een volwassen muzikaal drama van 2.75 uur als een relatieve overwinning rekenen. Ja, Elvis Presley is een "marquee-personage", zoals Freddie Mercury voor was Bohemian Rhapsody en Lady Gaga als een fictieve versie van Lady Gaga in A Star Is Born. In pre-Covid-dagen waren live-action musicals (inclusief muzikaal gerichte biopics zoals Recht uit Brooklyn) behoorden tot de veiliger theatrale subgenres. We hadden vorig jaar heel veel musicals en bijna allemaal (West Side Story, Respect, Beste Evan Hanson, enz.) stierf zwaar. Elvis' solide debuut voelt als een nieuwe vooruitgang in de richting van relatieve "business as usual"-normaliteit.

Een decennium later Magic Mike geopend met $ 39 miljoen, het is een ander voorbeeld van Warner Bros. die een minder conventionele biggie wordt (Zwaartekracht, Amerikaanse sluipschutter, San Andreas, It, Crazy Rich Asians, Joker, Dune, enz.) tot een grote theatrale hit. Dat de tweede bioscooptrailer werd gespeeld voor de meeste oudere, onregelmatige bioscoopbezoekers die uitcheckten Top Gun: Maverick was een last-minute schot in de arm. De receptie in Cannes, waar het zelfs door de slechte recensies leek alsof het een hallucinogene acid trip was die je gezien moet hebben, hielp om de buzz op te bouwen. Austin Butler (onbekend bij de meesten, zelfs met 15 jaar zeer relevante Disney Channel/Nickelodeon-ervaring) reed een golf van positieve media en Tom Hanks bood een diepe tegen-achtige wending als een echte Amerikaanse schurk. Hanks doet geen moeite om van kolonel Parker iets anders te maken dan een schurk.

Het is een big-budget biopic over een van de beroemdste Amerikaanse artiesten van de vorige eeuw met een feesttentregisseur, goede recensies en genoeg sterrenkracht in Hanks en Elvis zelf om de menigte binnen te halen. Dat weekend tien jaar geleden toen Steven Soderbergh's R-rated, Channing Tatum-starring mannelijke stripper/economische mobiliteitsdrama Magic Mike geopend met $39 miljoen? De best scorende film was een andere nieuweling, Seth MacFarlane en Mark Wahlberg's originele (en verrassend geweldige) R-rated "ruwe teddybeer" komedie Ted. Universal haalde een opening van $ 54 miljoen uit die film op weg naar een torenhoge $ 218 miljoen binnenlandse en $ 549 miljoen wereldwijde cume. Gooi in Ridley Scott's Prometheus ($ 403 miljoen op een budget van $ 130 miljoen) eerder die maand, en het optimisme is nu bijna lachwekkend.

Universal had het andere grote debuut van het weekend. Blumhouse is geprezen en terecht bruisend De zwarte telefoon gisteren geopend met $10.18 miljoen. De set chiller uit de jaren 70 van Scott Derrickson en C. Robert Cargill, over een ontvoerde jongen die onwaarschijnlijke hulp krijgt van de eerdere slachtoffers van de moordenaar, zou begin 2022 openen. een kort verhaal van Joe Hill, tot eind juni. Dat lijkt gelukt. Als het in het weekend speelt zoals Gelukkige Dooddag ($ 26 miljoen van een vrijdag van $ 11.7 miljoen), het komt op $ 22.6 miljoen. Als het benen uit zoals Split ($ 40 miljoen / $ 14.6 miljoen), het zal $ 27.8 miljoen bruto opleveren voor het vr-zo-frame. Laten we het verschil delen en zeggen $ 25 miljoen.

Crediteer de recensies en mond-tot-mondreclame (een solide-voor-horror B+ Cinemascore), samen met de merknaam Blumhouse en de "grote waarde" van Scott Derrickson (die aan het hoofd stond van Dokter vreemd, sinister en De Exorcism of Emily Rose) en Ethan Hawke (die al tientallen jaren een toegevoegde waarde is voor allerlei genrefilms). Het is het soort fantasie-escapisme om af te leiden van de echte gruwelen. Sinds De zwarte telefoon en elvis zijn relatief volwassen scheve biggies in een zomer die voornamelijk wordt gedomineerd door PG-13-actioners en franchisevriendelijke toons, ik zou fatsoenlijke benen verwachten. Mijn plaatselijke Regal zat gisteravond vol met een verscheidenheid aan bioscoopbezoekers die concessies kochten en in de multiplex walsten. Gekke theorie: als studio's films in theaters uitbrengen, zal het publiek naar die theaters gaan en die films bekijken.

A24 gelanceerd Marcel de schelp met schoenen aan in zes theaters. De charmante en aangrijpende speelfilmbewerking van Dean Fleischer-Camp en Jenny Slate's YouTube-kortfilmserie, waarvoor Nick Paley en Elisabeth Holm ook krediet voor het schrijven van speelfilms ontvangen, verdiende vrijdag $ 79,396 voor een waarschijnlijk $ 191,000 openingsweekend. Dat is een solide gemiddelde van $ 31,811 per theater voor de live-action/geanimeerde coming-of-age familiefilm. Het gaat wijd op 15 juli en het is erg goed (mijn 11-jarige heeft het ook gegraven). Ik ben benieuwd of het een Cinemascore-cijfer krijgt als het breed wordt, al was het maar voor de komische waarde van deze echte publiekstrekker die een A krijgt en "botst" met het gebruikelijke merk van A24 van (vaak best goed) "Heb je niet gezien een A24-logo vóór deze functie?” horrorfilms.