Elvis is een hilarisch testament voor 'The King', ondersteund door een elektrische centrale uitvoering

Film- en literatuurgeschiedenis staan ​​bol van voorbeelden van corruptors, snode karakters die hun zin proberen te krijgen door bedrog, verraad en manipulatie voor een of ander doel. Van Lady Macbeth tot Melkor, Palpatine tot Stephen King's Man in Black, Satan tot Mara, veel van deze figuren hebben zelfs de grootste helden verleid en een aantal heeft zelfs overwonnen. In elvis, dit archetype neemt de vorm aan van de echte Elvis-promotor/manager 'Colonel Tom Parker', en het is het gemakkelijkst om de film in deze lens te begrijpen. In dit geval, zoals we allemaal tragisch weten, valt de 'held'. Het is een stijlvolle biopic met een verbluffend optreden van Austin Butler, een die net succesvol genoeg zijn heupen schudt om enkele van de anders relevante problemen van de film te overwinnen.

elvis vertelt het verhaal van de opkomst tot roem, het leven en de ondergang van ene Elvis Presley (een elektrische en getransformeerde Austin Butler), een zanger die zo diep geworteld is in de Amerikaanse popcultuurgeschiedenis dat hij, voor de breedste streken, geen uitleg nodig heeft. Hij ontmoet kolonel Tom Parker (Tom Hanks), een mysterieuze Nederlandse promotor die zich vastklampt aan de rijzende ster van Presley en geleidelijk het leven van de zanger gaat beheersen. We zien hoe Elvis verliefd wordt op Priscilla (Olivia DeJonge), wordt opgesloten in zijn noodlottige residentie in Vegas en vervalt in gewoonten die zijn tragische ondergang voorspelden.

Luhrmann heeft hier stijl over, en de hele film is er positief mee geladen: kleur, snelle montages en camerabewegingen, meta-momenten en stijlverschuivingen, en af ​​en toe een pop van moderne muziek. Het maakt de lange film (voor het grootste deel) een luchtige film, ondanks de lange duur van de film. De uitzondering hier is in het Vegas-gedeelte van de film, waar het tempo aanzienlijk vertraagt, naast enkele scènes die, eerlijk gezegd, meer dan een beetje overbodig aanvoelen.

De nadruk op stijl komt echter met een addertje onder het gras, aangezien het snelle tempo en de korte bewerkingen en al te gemakkelijk voorbijgaan aan echt belangrijke delen van Elvis' leven (maar we zien schijnbaar delen van elke afzonderlijke Vegas-uitvoering). Elvis' moeder is bijvoorbeeld verloren aan alcoholisme in een grote wending voor het personage, maar de snelle passages door dat deel van de film geven het gevoel alsof een feit wordt geschreeuwd door een personage dat door de deur rent (ook bekend als "yourmomisdeadokaythanksbye!!!" ”). De film is positief geladen met scènes die wat meer ademruimte zouden moeten hebben (in een paar gevallen werden er direct na belangrijke regels geknipt, alsof elvis kon niet de moeite nemen om er doorheen te ploeteren).

Het beste deel van de film door een longshot is Austin Butler's supernova-makende wending als de titulaire zanger. Zijn uitvoering heeft complexiteit, emotie en zoveel charisma dat het de film bijna ondanks zichzelf vooruit stuwt. Hoewel er bepaalde zwakke punten zijn, leidt Butlers optreden van bijna allemaal af in een van de meest memorabele uitvoeringen van het jaar tot nu toe. Het is ook vermeldenswaard dat DeJonge een geweldige (zij het onderbenutte) Priscilla is - ze is geweldig in elke scène waarin ze zich bevindt, ondanks dat ze erg onderbenut is.

Het grootste probleem hier is de merkwaardige keuze om de film te vertellen vanuit het perspectief van Tom Hanks' kolonel Tom Parker, Elvis' promotor/manager en de bestuurder van Elvis' ondergang (althans zoals de film het vertelt). Begraven onder de protheses en het accent van een schurk uit Austin Powers, verkoopt Hanks de manipulatieve-slang-olie-verkoper-vibes van Parker, maar het is verbeterd tot het punt van een karikatuur tussen het accent, soms oneven lijnlevering en vreemde verhalende framing-keuzes (zoals Parker met het publiek laten praten vanaf, wat, een etherische gokautomaatvloer?).

Afgezien van de eigenaardigheden van Hanks' optreden, is het nog vreemder dat de film het verhaal vertelt door middel van Parkers vertelling en, tot op zekere hoogte, perspectief. Het dwingt een focus op Elvis' interacties met Parker en zijn professionele leven, wat logisch is in de context van het uitbeelden van Elvis' ondergang en Parker's rol daarin, maar het belemmert ook het potentieel om een ​​aantal andere relevante factoren in het leven van ' de koning'. We zien relatief weinig van Priscilla. Enkele belangrijke of gedenkwaardige personages vallen van het gezicht van de aarde van de film (Jimmie Rodgers Snow en Steve Binder als slechts twee voorbeelden). Lisa Marie is nauwelijks op het scherm.

De smakelozere keuzes van Elvis, zoals afgebeeld, worden getoond als een resultaat van zijn door drugs veroorzaakte ondergang (en beperkt tot 'vals spelen'), toen zijn leven veel complexer was in aspecten dan hier te zien is. Zijn ontmoeting met Priscilla bijvoorbeeld, glijdt echt af door het feit dat Elvis 24 jaar oud was en Priscilla 14, een leeftijdsverschil dat misschien een uur later werd binnengesmokkeld toen het paar uit elkaar ging en hij beweert hun hereniging te verwachten wanneer "je 40 bent en Ik ben 50” - wat een vakkundig gesmokkelde erkenning. Al deze vreemde dia's en weglatingen zijn het resultaat van de zeer eigenaardige keuze om de film door de verraderlijke lens van Parker te focussen.

Allemaal samen, elvis is een luchtige, al met al boeiende tour door één lens van Elvis' invloedrijke leven. Sommige keuzes dreigen het project ernstig te laten ontsporen, en op zijn best het zijn nieuwsgierigen, maar als je voorbij hun schadelijke effect op het potentieel van het verhaal kunt komen, is het een goed moment. Het belangrijkste om op te merken is dat Austin Butler zo helder schittert in de rol dat het gemakkelijk te begrijpen is waarom The King zo'n elektrische impact had op de Amerikaanse cultuur... Butler is hier een ondubbelzinnige ster, en als de erfenis van de film voornamelijk berust op de zwaartekracht van één blauw suède prestaties het is hier in goede handen (eh, op goede heupen?).

elvis releases in theaters 24 juni 2022.