'Doctor Strange 2' laat zien waarom Disney de multiplex niet kan verlaten

Walt Disney meldt dat Marvel's Doctor Strange in the Multiverse of Madness verdiende woensdag nog eens $8.9 miljoen in Noord-Amerika, een daling van 29% ten opzichte van de $12.6 miljoen dinsdag. Dat is een druppel dichterbij Iron Man 3 (-28%) En Avengers: Age of Ultron (-28%) dan de daling van 34% op woensdag/dag zes Captain America: Burgeroorlog. Om eerlijk te zijn, zullen de totale vermenigvuldigers onder die zomerfilms alleen maar het verschil betekenen Doctor Strange 2 binnenlands dichter bij $425 miljoen verdienen versus dichter bij $450 miljoen. Ik verwacht een tweede weekenddaling tussen 58% (Iron Man 3) en 61% (Spider-Man 3), wat bruto meer dan/minder dan $ 75 miljoen zou zijn en een tiendaags totaal van ongeveer $ 305 miljoen binnenlands. Uitgaande van een vergelijkbare positie in het buitenland en een vergelijkbare verdeling tussen binnen- en buitenland van 41/59, zou het MCU-vervolg van $200 miljoen zondagavond kunnen eindigen met ongeveer $745 miljoen wereldwijd.

Dat zal het verleden tijd maken F9 ($721 miljoen, inclusief $205 miljoen in China) en lager De Batman ($760 miljoen, inclusief $370 miljoen binnenlands). Het zal zeker de op één na grootste Hollywood-grover van het Covid-tijdperk worden Spider-Man: Geen weg naar huis ($ 1.89 miljard). Ik neem aan dat het op zijn minst China zal overtreffen De slag bij Lake Changjin ($905 miljoen, waarvan het grootste deel uit China) zou de op een na grootste release uit het Covid-tijdperk zijn, maar dat is nog geen uitgemaakte zaak. De film heeft in eigen land $ 222.6 miljoen verdiend (dat gaat wel over Shang-Chi(het binnenlandse totaal van $225 miljoen vandaag) en $309.8 miljoen in het buitenland (overtreft Tenet's $305 miljoen overzeese cume, wat ongelooflijk indrukwekkend was in de zomer van 2020) voor een wereldwijde cume van $532.4 miljoen. Het is Walt Disney's eerste overzeese brutowinst van meer dan $300 miljoen en hun eerste wereldwijde verdiener van meer dan $450 miljoen sinds Star Wars: The Rise of Skywalker ($ 1.073 miljard) eind 2019.

De inkomsten van Disney lieten gisteren een behoorlijke stijging zien van 7.9 miljoen in Disney+ abonnementen (naar 137 miljoen wereldwijd), maar een groot deel daarvan kwam uit India, waar Disney verdient maximaal 20 dollar per jaar (en minimaal $ 0.63 per maand) van een bepaald abonneehuishouden. Als het aantal binnenlandse abonnementen is gestabiliseerd, en dit is wederom gedeeltelijk te wijten aan een moment van anderhalf jaar waarin gezinnen het huis niet konden verlaten, en als de meeste potentiële abonnementen uit overzeese gebiedsdelen komen, is dat een ander scenario dan de steeds groeiende abonnementen. van consumenten die $ 1.5 per maand neerstorten. Ervan uitgaande dat elke nieuwe abonnee uit India kwam en voor de duurste optie koos, wat ze niet deden, maar geef me alsjeblieft een grapje, dan is dat $ 8 miljoen aan inkomsten. Marvel's Doctor Strange in the Multiverse of Madness zal Disney waarschijnlijk alleen al in de mondiale bioscoop zo'n $500-$700 miljoen aan inkomsten opleveren.

had Rood worden zelfs verdiend Zing 2 nummers ($406 miljoen) wereldwijd, dat zou ongeveer $200-$250 miljoen aan inkomsten/verhuur zijn, alleen al uit theater. Door er grotendeels exclusief voor Disney+ van te maken, kregen ze bijna geen theatrale inkomsten uit de wereldwijde brutowaarde van $ 17.7 miljoen, terwijl de veelgeprezen Pixar-film een ​​lager aantal binnenlandse kijkers opleverde (hoewel nog steeds objectief “behoorlijk groot”) dan die van Walt Disney. Charme. Die film kreeg een halfslachtig bioscoopprogramma van 31 dagen, en $250 miljoen wereldwijd stuurt nog steeds meer geld terug naar Disney dan $17.7 miljoen. Encanto die tijdens de kerstweek op Disney+ explodeerde, werd gezien als een teken dat Bob Chapek gelijk had door het te positioneren als een voornamelijk streaming-specifiek product. Maar misschien was het gewoon een superleuke musical met liedjes die kinderen graag herhaald wilden zien. Er is een reden waarom Moana verschijnt nog steeds meestal in de top tien van films op een bepaalde Nielsen-beoordelingslijst.

Zoals we hebben gezien met The Batman, Spider-Man: No Way Home, Zing 2 en zelfs Vrije kerel, een robuuste theatrale campagne die leidt tot een succesvolle theatervoorstelling maakt een film als Doctor Strange 2 waardevoller in het streaming hiernamaals, niet minder. Het idee dat Disney grotendeels zou stoppen met een inkomstenstroom die hen in 12 2019 miljard dollar opleverde (en in 7 waarschijnlijk ongeveer 2020 miljard dollar zou hebben opgeleverd in een niet-Covid-wereld) is meer dan absurd. Toch lijkt dat te zijn wat er gebeurt, behalve de MCU-films van Kevin Fiege en uitzonderingen zoals die van James Cameron. avatar. Het grootste gevaar voor bioscopen is niet Covid, maar studio's die weigeren theaters te voorzien van een gestage stroom kleine tot middelgrote studioprogrammeurs om ze tussen de tentpalen te laten draaien. En Disney heeft zelfs een paar van die tentstokken achtergehouden.

Er zijn deze zomer amper een dozijn ‘grote’ bioscoopreleases, en om eerlijk te zijn levert Disney drie van de grotere (Doctor Strange 2, Lichtjaar en Thor: Liefde & Donder) terwijl Universal de andere grote drie aanbiedt (Jurassic World: Dominion, Minions: The Rise of Gru en de waarschijnlijke uitbraak van Jordan Peele Nee) naast die van Paramount Top Gun: Maverick, Van Sony Bullet Train en Warner Bros.' elvis. Disney is in dit opzicht niet de enige 'probleemstudio'. Maar eerlijk of niet, er is iets grimmigs aan de manier waarop Disney zes jaar lang het publiek trainde om hun grote merken (MCU, Lucasfilm, WDA, Pixar, etc.) te zien als de enige automatisch theaterwaardige evenementen voor sporadische bioscoopbezoekers (terwijl Netflix overtuigde ons dat al het andere alleen een streaming-view thuis verdiende) om schijnbaar hun bal te pakken en naar huis te gaan bij het eerste teken van illusionaire of tijdelijke aandelenstijgingen in Netflix-stijl.

Nogmaals, dit is niet “theaters goed en streaming slecht.” Ik ben van mening dat, vooral nu de pandemie als variabele voor theatraal succes verdwijnt, er een gevaar blijft bestaan ​​dat studio’s juist die theaters saboteren die nodig zijn om mega-dollars op te leveren, alleen maar om hun streamingcijfers mogelijk/misschien te ondermijnen in opdracht van een onbetrouwbare muur. Straatverhaal. Theaters kunnen niet overleven Thor 4 en Jurassic Wereld 3 alleen. Bovendien, zoals we hebben gezien via de tijdelijke populariteit van oudere titels van derden op Netflix (de nieuwste vergeten biggie is Amerikaanse marshalls) en tijdelijke interesse in Het laatste duel en Dood op de Nijl op HBO Max en Hulu creëert het potentieel voor het streamen van kijkers een fail-safe voor minder trefzekere bioscoopreleases, vandaar de grote deal van Sony met Netflix. Zowel de enorme inkomsten die worden gegenereerd door een succesvolle bioscoopuitgave als hoe een succesvolle run hun streamingspecifieke doelen eerder helpt dan belemmert.