Darcy Paquet legt het beste van de Koreaanse cinema vast

Toen Darcy Paquet in 1997 naar Korea verhuisde, was hij al een fan van de Aziatische cinema, omdat hij genoten had van films uit Hong Kong en Japan, dus besloot hij meer te leren over de Koreaanse cinema

"De films die ik zag waren veel beter dan ik had verwacht", zegt Paquet, die opgroeide in Massachusetts. “En toch zou ik online gaan om informatie te zoeken en er zou niets over hen in het Engels zijn. Dus besloot ik een website te maken over de Koreaanse cinema, omdat ik dacht dat het beter zou zijn dan niets.”

Gelanceerd in 1999, die site, Koreanfilm.org, was zo veel "beter dan niets" dat het een inzichtelijke Engelstalige bron van bioscoopnieuws werd voor internationale filmliefhebbers. De website diende ook als een visitekaartje voor Paquets carrière als journalist, waarbij hij verslag deed van de Koreaanse cinema voor publicaties zoals Cine24, en leidde er uiteindelijk toe dat hij ondertitels vertaalde voor bekroonde Koreaanse films, zoals de film van Bong Joon-ho. Parasiet en Hirokazu Kore-eda's Makelaar.

"Ik heb geluk gehad met mijn timing", zei Paquet. “Ik begon over de Koreaanse cinema te schrijven op het moment dat de Koreaanse cinema de rest van de wereld bereikte. Het was in een tijdperk waarin de honger naar kennis over de Koreaanse film over de hele wereld groot was en er waren maar heel weinig mensen die die kennis leverden."

Paquet begon zijn carrière in het vertalen van ondertitels door Engelse vertalingen te proeflezen en soms ook samen met een Koreaanse vriend te vertalen. "Het was ongeveer tien jaar geleden dat ik het gevoel had dat mijn Koreaans op een niveau was waarop ik eerste concepten kon maken", zei hij. "En zelfs vandaag nog heb ik veel mensen die mijn werk beoordelen."

De afgelopen tien jaar heeft hij met enkele van Korea's topregisseurs gewerkt en merkt op dat elke ervaring anders is.

"Ik denk dat de topregisseurs allemaal erg gevoelig zijn voor de subtiliteiten van vertalen en ze begrijpen hoe belangrijk het is", zei Paquet. “Bong Joon-ho is erg hands-on als het gaat om de vertaling. Voordat ik begon, stuurde hij me vier pagina's met aantekeningen en nadat ik klaar was, gingen er e-mails heen en weer. Daarna hebben we twee dagen voor het scherm gezeten om samen met de producer en enkele andere mensen bij CJ de vertalingen regel voor regel door te nemen. Dat was een heel intensief proces. Heel nuttig en interessant voor mij omdat ik altijd alles kon vragen waar ik nieuwsgierig naar was.”

Makelaar, geregisseerd door Kore-eda, vormde een bijzondere uitdaging omdat het script oorspronkelijk in het Japans was geschreven. Kore-eda verstaat een beetje Koreaans, zei Paquet, maar werkte voornamelijk via een tolk, die suggesties voor ondertitelrevisie doorgaf.

“Voor mij is de grote uitdaging van Makelaar was de kwestie van de toon,” zei Paquet. “Omdat ik denk dat Kore-eda een regisseur is die in staat is om tot op de grens tussen zeer emotioneel en te emotioneel te lopen en hij weet precies aan de goede kant van de lijn te blijven. En het is heel gemakkelijk om dat fout te doen in de vertaling. Je moet heel precies zijn in waar je de toon zet. Het was mijn grootste uitdaging met de film.”

Het vertalen van ondertitels is anders dan elke andere vorm van vertaling, zegt Pacquet. “Het publiek kan de acteurs horen praten, ze kunnen veel emotie uit het scherm halen. De vertaling moet dat complimenteren. Ik volg de uitvoeringen heel goed terwijl ik aan het vertalen ben. Het voelt vaak alsof ik een voorstelling vertaal in plaats van tekst. Je moet ook rekening houden met zaken als timing.”

Wanneer de acteur op een bepaald stuk informatie reageert, moet de vertaler ervoor zorgen dat het publiek het tegelijk met de acteur verwerkt.

"Over het algemeen denk ik veel na over de relaties tussen personages en hoe de personages zich door het verhaal ontwikkelen", zegt Paquet. “En de dialoog weerspiegelt alles wat er in de geest van het personage omgaat. Ik moet proberen om me bewust te zijn van wat er onder de oppervlakte gebeurt en er zeker van zijn dat ik zoveel mogelijk reflecteer.”

Paquet is de auteur van Nieuwe Koreaanse cinema: de golven breken, die de industrie van de jaren 1980 tot 2000 bestrijkt. Hij schreef het boek in 2009 en merkt op dat een van de voor de hand liggende manieren waarop de industrie sindsdien is veranderd, de toenemende internationale belangstelling is.

"Ik denk dat Koreaanse filmmakers zich nu echt bewust zijn van het internationale publiek", zei Paquet. "En dus maken regisseurs als Park Chan-wook en Bong Joon-ho films voor een wereldwijd publiek, of het nu in het Koreaans of Engels is."

Maar de grootste verandering is misschien wel het groeiende aantal onafhankelijke films dat nu in Korea wordt geproduceerd. Om die indiefilms te vieren richtte Paquet de Wildflower-filmprijzen, een onafhankelijk filmfestival.

"De onafhankelijke sector is erg dynamisch", zei hij. “Het produceren van minstens 100 speelfilms per jaar met een aantal ongelooflijke acteerprestaties. Elk jaar komt er nieuw, opwindend talent uit, maar onvermijdelijk worden ze een beetje over het hoofd gezien. Dit is elk jaar een moment waarop we de prestaties van deze filmmakers kunnen vieren.”

Paquet zal deelnemen aan de Koreaans filmfestival in Londen, vindt plaats tot en met 17 november. Hij heeft zich aangemeld om als panellid te dienen, deel te nemen aan een Q&A na een screening van Makelaar en introduceren twee indiefilms. Een van de films heet Heet overdag, koud 's nachts.

"Er zijn tegenwoordig veel onafhankelijke films die laten zien hoe gewone mensen het financieel moeilijk hebben en deze doet dat met gevoel voor humor", zei hij. “Het heeft een echt randje, maar het is niet sarcastisch. Of negatief. Het is hartverwarmend.”

Hij zal ook voorstellen Een Eenzaam Eiland In De Verre Zee.

"Het gaat over een jonge vrouw, die een getalenteerde kunstenaar is, maar de kunst opgeeft en naar een boeddhistische tempel gaat", zegt Paquet. “Het gaat over de relatie tussen haar en haar vader. Het stelt veel vragen over wat belangrijk is in het leven.”

Tijdens zijn decennia dat hij in Korea woonde, speelde Paquet ook in een paar drama's en films, waaronder Hong Sang-soo's 2020-film De vrouw die rende. Zijn parttime acteercarrière gebeurde bij toeval.

"Toen ik in Korea woonde, heb ik veel regisseurs leren kennen", zei hij. “Zowel door ondertitelingswerk maar ook als journalist en op filmfestivals. Uiteindelijk kwam ik een regisseur tegen die heel dringend een buitenlandse acteur nodig had, dus stapte ik in de rol. Dus toen andere regisseurs dat zagen, zeiden ze, oh, Darcy. Als iemand een niet-veeleisende, niet al te dure buitenlandse acteur nodig heeft, bellen ze me.”

Hij is blij om deel te nemen aan het Londense filmfestival om een ​​nog groter publiek kennis te laten maken met wat hij bewondert aan de Koreaanse cinema.

“Een regulier festival heeft zijn eigen agenda en relatie met zijn publiek”, zegt Paquet. “Terwijl een festival als dit echt de diepte in kan gaan met verschillende stijlen van filmmaken binnen Korea. Ik denk dat het echt de impuls geeft aan wat er nieuw en interessant is in de Koreaanse cinema.”