Chanel brengt een eerbetoon aan haar iconische Camellia met najaarscollectie

Er zit veel overlevering in de Chanel Camellia rond zijn bestaansreden als de bloem waar Coco de voorkeur aan gaf. Was het het gebrek aan geur waardoor haar nr. 5 parfum kon overweldigen? Of omdat het te zien was in een toneelstuk van Sarah Bernhardt waar de ontwerper de voorkeur aan gaf? Of de gewoonte van Marcel Proust om het op zijn revers te dragen? Of omdat haar minnaar Boy Capel ze haar zou schenken? Wat de reden ook is, het is synoniem geworden met het huis als een van de belangrijkste ontwerpcodes. Dit seizoen verkende Virginie Viard de winterbloeiers bloem gekanaliseerd met glimpen van een mod-sixties-stemming.

Dat bleek uit de film van Inez en Vinoodh die gasten begroette bij het betreden van de showruimte in het Grand Palais Ephemere op Place Joffre, de tijdelijke tentoonstellingsruimte die het merk gebruikt terwijl het helpt bij het financieren van de restauratie van het Grand Palais op tijd voor de Parijs Olympische Spelen van 2024. De zwart-witfilm geïnspireerd op William Kleins typische modefilm uit 1966, "Qui êtes-vous Polly Maggoo?" bevat Nana Komatsu als een Peggy Moffit-achtig model dat het personage Polly inspireerde. (Moffitt verscheen in de film als zichzelf.)

De Camellia en film gingen verder naar het midden van de rotonde-enscenering, met verschillende witte camelia's van twee verdiepingen hoog in het midden van het podium waarop de film werd geprojecteerd, waarbij ze zich richtten op de Mod-geïnspireerde look van de modellen terwijl de modellen over de catwalk eronder paradeerden .

Het zette de toon van de collectie die sterk leunde op de zwart-witcodes van het huis, wat bijdroeg aan de groovy jaren zestig-look met minirokjes, witte panty's en Go-Go-laarzen, checkboard-tweeds, lakleren dressings, bouclé, pailletten en natuurlijk , de Camellia, die op verschillende manieren werd voorgesteld.

De bloem werd een patroon op bouclé, zijde en zelfs getransformeerd in zwart of wit kant (ongelooflijk boeiend op sommige van de opvallende jurken tegen de finale van de show). De bloem was ook aanwezig op een grafisch zwart-witpatroon op een mini-jurk, of als ontwerpen met lovertjes op breisels, of speels geplaatst op breisels en passend in een abstract stippenpatroon; Viard leek de zoveelste manier waarop de bloem de collectie kon sieren niet uit te putten.

Er is nooit een tekort aan opties voor de onderste helft van Chanel, en deze show was geen uitzondering. Hoewel de oorsprong in termen van het huis niet glashelder is, houdt Viard ervan om allerlei soorten bodems te verkennen. Deze keer hadden gaucho's, onderbroeken, palazzo-broeken, fietsbroeken, wijd uitlopende jumpsuits en bloeiers de overhand. Het daagt het idee uit van wie deze met succes kan dragen. Ander nieuws: de landingsbaan was ook opmerkelijk inclusief afmetingen.

Een punt van trendy interesse waren de asymmetrische zoomlijnen op verschillende jurken voor overdag en 's avonds. En nogmaals, avondcreaties verleid met glans, pailletten en tule, vaak met gelaagde kenmerken.

De collectie had veel kleuren die, in roze, rode en bordeauxrode tinten, de andere incarnaties van de bloemen konden nabootsen. Om dit te demonstreren veranderden de massieve witte camelia's alle tinten karmozijnrood tijdens de finale van de show en toonden ze het coutureproductieniveau dat gegarandeerd wordt op een Chanel-show. Om het punt duidelijk te maken, kregen de gasten ook parfum en een lippen- en wangbalsem uit de recente eco-centrische schoonheidslijn Chanel No. 1 van het merk, met rode camelia's als ingrediënt.