Als 'Beast' Vudu overtreft, hoe PVOD kan helpen de niet-franchisefilm te redden

Vudu heeft aangekondigd dat de best verkopende (in termen van totale omzet) titel van het vorige weekend niet was Top Gun: Maverick maar Beest. De thriller 'Idris Elba versus een leeuw' verdiende $ 30 miljoen in eigen land van $ 11.5 miljoen binnenlands debuut en $ 51 miljoen wereldwijd tot nu toe met een budget van $ 36 miljoen. Dat is geen hit in de conventionele 'minimaal 2.5x het budget'-normen voor theaterdistributie. Zoals we momenteel zien, hebben de inkomsten van PVOD, EST, dvd en streaming kijkers mogelijk een nieuw ecosysteem gecreëerd. Zelfs een film als Robert Eggers' De Noorman kan doorbreken ondanks het feit dat hij wereldwijd $ 69.5 miljoen verdient met een budget van $ 70 miljoen ($ 35 miljoen van Focus) dankzij PVOD en gerelateerde post-theatrale inkomstenstromen. We kunnen een post-Covid theatrale omgeving zien waar studio's meer, niet minder, gemotiveerd zijn om een ​​grotere verscheidenheid aan films te produceren en uit te brengen in theaters.

Studio's zijn nog steeds niet begonnen met het vrijgeven van werkelijke cijfers in termen van PVOD-inkomsten. Ik weet niet hoeveel geld Michael Bay heeft Ambulance verdiend op PVOD of hoeveel 'waarde' het Peacock bracht. Het (verdomd goede) actiedrama, met in de hoofdrollen Jake Gyllenhaal, Eiza Gonzalez en Yahya Abdul-Mateen II, verdiende $ 51 miljoen met een budget van $ 40 miljoen. Universal is in de Michael Bay-business gebleven en heeft Platinum Dunes in de schoot geworpen. De film was genoeg van een succes in post-theatraal om meer van zijn soortgenoten te rechtvaardigen. We weten dat films die in de bioscoop draaien beter presteren op VOD en (niet-Netflix) streaming, dankzij marketingcampagnes, toegenomen bekendheid en gerelateerde 'prestige' gekoppeld aan een multiplex-run dan alleen streaming titels. Als de PVOD-stream zo lucratief is als het lijkt, met weinig kannibalisatie van theatraal, dan betaamt het de studio's om meer, niet minder, theatrale films met een laag tot gemiddeld budget te maken in alle soorten, maten en genres.

Ik wil niet verklaren dat Comcast'sCMCSA
PVOD-systeem, dat begon in april 2020 toen ze uitkwamen Trollen: World Tour voor $ 20 per pop voor een huurperiode van 48 uur, heeft de studioprogrammeur 'gered'. Dat is te simplistisch. Het is nog vroeg in dit nieuwe normaal. Grote tentstokken presteren thuis over het algemeen nog steeds beter dan kleinere films. Ik zou me echter meer op mijn gemak voelen als ik groen licht geef voor een niet-franchise, niet-evenementfilm voor theaters dan enig moment sinds eind 2015. Het heeft nu twee kansen om geld te verdienen, theatraal waar studio's 50% krijgen en PVOD waar ze 80 krijgen %, vroeg in zijn bestaan. Dat is vóór EST en dvd en voordat een film mogelijk streaming kijkers voor een eersteklas platform met hoge prioriteit sappen of veel geld levert als lease van derden. Het betekent niet dat elke bioscoopfilm winstgevend zal zijn, maar het kan de onbalans helpen verminderen in termen van hoeveel het kost om zelfs een theater met een bescheiden budget op de markt te brengen.

Ik heb regelmatig, als best-case scenario voor post-Covid-theatraal, een toekomst besproken waarin meer films van meer formaten theatrale releases krijgen als reclame voor VOD of streaming. Denk aan Warner Bros.' begin 2018 release van Nancy Drew en de verborgen trap weken voor de VOD-release. Mogelijk zien we dat tot wasdom komen in Fathom Events-vertoningen van Griffiers III or beperkte theatrale releases voor ParamountVOOR
titels zoals Beken Fletch, Orphan: First Kill en De aannemer. Lichtjaar is nog steeds een bom. ik denk het niet Drieduizend jaar verlangen wordt een PVOD-smash. Niettemin, als theatrale ganzen het streamingpotentieel, misschien de 'volgende' Prooi zal een crack krijgen in box office glorie. Als we nu een inkomstenstroom hebben van consumenten die binnenkort bioscoopreleases willen zien, maar niet meteen in de bioscoop, een film als Beest zou een hit kunnen zijn met $ 51 miljoen op een budget van $ 36 miljoen.