Alex Winter herinnert zich 'The Lost Boys' terwijl de klassieker uit de jaren 80 arriveert in 4K

The Lost Boys de landing op 4K UHD, slechts enkele weken voor Halloween, is alsof Kerstmis vroege fans zijn van de tienervampierklassieker uit 1987.

Uitgebracht in de zomer van 1987, genoot het publiek en de critici van de visie van regisseur Joel Schumacher over bloedzuigers die nestelen in de fictieve kustplaats Santa Clara, Californië. Gemaakt voor $ 8.5 miljoen, het bracht meer dan $ 32 miljoen op en pochte een cast die het nu iconische ensemble van de film omvatte, waaronder Kiefer Sutherland, Jason Patric, Corey Haim, Corey Feldman, Dianne Wiest en Edward Herrmann. Het gaf Alex Winter ook zijn doorbraakrol op het grote scherm als Marko.

Ik heb Winter ingehaald om te bespreken The Lost Boys, wat het goed deed, het auditieproces en hoe ver Schumacher ging om ervoor te zorgen dat de acteur ja zei.

Simon Thompson: Had je enig idee dat? The Lost Boys de culturele toetssteen zou worden en het fenomeen dat het bleek te zijn? Het was een film die uitkwam en populair was, maar het is veel verder gegaan.

Alex Winter: Ik wist niet eens of het een hit zou worden. Je weet het gewoon niet. In tegenstelling tot andere dingen die ik daarvoor had gedaan, had ik Broadway en wat andere films en dat soort dingen gedaan, maar het voelde alsof er veel steun achter zat terwijl we het maakten. Het voelde alsof het het best goed zou doen aan de kassa en ze maakten het voor een bepaalde prijs en dat was ook goed als het om onze kansen ging. Zoals je zegt, die sprong naar het soort culturele impact dat het vandaag heeft in de mate dat het dat doet, absoluut niet. We deden niet mee Bill en Ted ofwel, duidelijk. Dat deden we echt niet. We dachten niet eens dat de eerste ooit het daglicht zou zien. Met The lost Boys is dat echt een eerbetoon aan Joel en dat moet je aan zijn voeten leggen. Hij had zo'n vinger aan de pols van de mode van die tijd en hij was buitengewoon goed opgeleid toen het films en mode voorging. Omdat hij uit de mode kwam, was hij erg goed in het voorspellen van trends, en ik denk dat dat de reden is waarom de film zo populair was op de lange termijn.

Thompson: Ik heb hier ongeveer twee jaar geleden met Kiefer Sutherland over gesproken over zijn relatie met Joel. Hij vertelde me dat Joel deze parels van wijsheid en inzicht had die hij aan mensen zou geven. Was er iets dat Joel je op de set meedeelde dat zo belangrijk was, maar misschien realiseerde hij zich op dat moment niet dat het zo belangrijk was.

Winter: Er was veel. Ik heb enorm veel van hem geleerd en van onze cameraman Mike Chapman. Joel was uitbundiger dan Mike, die als een zoute F-bom vallende matroos was, maar hij was een genie, dus ik volgde hem gewoon en zag hem oplichten. Joel was behoorlijk uitbundig, zelfs tijdens de audities. Ik was een filmstudent aan de NYU toen ik auditie deed voor The Lost Boys. Marion Dougherty, die verantwoordelijk was voor de casting, had me gevonden via ander werk dat ik als kindacteur had gedaan. Ze zette me voor Joel en uiteindelijk hij en Richard Donner. Omdat ik een filmstudent was en een New Yorker, zo'n punkrockerclubjongetje uit de jaren 80, kwam ik binnen, gekleed als allerlei parachute-plastic schoudergevulde gekke shit. Joel zei: 'Oh, ik vind je leuk.' We spraken veel over cultuur, over zijn referentiepunten en dit idee had hij een mix van alles, van een soort Nicholas Ray-stijl tot de stijl van de jaren 80 tot rock-'n-roll-stijl en hoe hij ze wilde samensmelten. Hij was ook heel duidelijk over karakter als je het over acteren had. We hadden veel vragen. De kinderen die binnenkwamen waren slordige theatermensen die Kiefer was, Jason zeker, en we hadden zoiets van: 'Wat ben je in godsnaam precies aan het maken? (lacht) Kun je ons alsjeblieft zoveel mogelijk informatie geven?' Toen ik in LA aankwam en hij me hairextensions zette, had ik een moment van: 'Who, wat is deze film? Kun je het in bewoordingen formuleren die ik kan begrijpen, zodat ik weet waar ik aan begin?' Ik was verkocht omdat hij heel duidelijk was over de mash-up en hoe het ging werken. Vanaf dat moment had ik zoiets van: 'Ik ben in jouw handen. Doe je ding,' en we stonden achter hem.

Thompson: Toen je auditie deed voor Marko, voor hoeveel anderen heb je dan gelezen?

Winter: Ik las voor David keer op keer en dat was prima, want Marko heeft twee regels, dus ik zou niets te doen hebben. Joel kwam bij me terug en hij castte me als Marko en Kiefer was David en hij was geweldig. Hij had ook gedaan Stand By Me en al dit ongelooflijke theaterwerk in Canada. Joel ging verder met het casten van wat leek op elke geweldige jonge New Yorkse theateracteur die op dat moment aan het werk was. Toen ik voor David aan het lezen was, werd ik gekoppeld aan bepaalde sterren die naamloos zullen blijven omdat ze de rol niet hebben gekregen, maar het auditieproces was leuk. De eerste vraag van Richard Donner was: 'Dus, ben jij gewoon weer zo'n acteur die zegt dat hij motor kan rijden of kun je echt motorrijden?' Ik trok mijn helm uit omdat ik letterlijk op mijn motor zat en 365 dagen per jaar in New York reed, dus er was geen bullshit.

Thompson: Met een ensemblestuk als dit, en zoveel mensen lezen ervoor, kom je constant tegen mensen aan waarvan je misschien niet eens wist dat ze hiervoor gelezen hadden?

Winter: Dat gebeurt de hele tijd. Het gebeurt met bijna elke film die je maakt. Ik zag onlangs iemand, het zou Patricia Arquette kunnen zijn, en we lazen voor Near Dark. Ik werd erin gegoten met Ione Skye, en toen werden we gedropt omdat we te jong waren en ze ouder werden en verschillende acteurs het speelden. Het is een meesterwerk, dus ze hebben duidelijk de juiste beslissing genomen. Het gebeurt constant. Misschien omdat ik een kindacteur was, was het auditieproces voor mij gewoon een nieuwe kans om te spelen, zodat je er niet te veel van moest zweten. Je ging er nooit echt vanuit dat je iets zou krijgen. Je ging gewoon naar binnen en je had plezier en je ging weg. Ik ben er een paar tegengekomen. Ik ben nogal wat behoorlijk grote vrouwelijke sterren tegengekomen die zeggen: 'Ik was heel dicht bij het spelen van Star in die film.' Het is een beetje zoet.

Thompson: Je gezicht staat op de klassieke poster. Was dat de eerste keer dat je die ervaring had en hoe belangrijk was dat voor je?

Winter: ik denk niet dat mijn gezicht op de Doodswens III affiche was het? (Lacht) Het zou erg ongepast zijn. Aan zijn The Lost Boys poster was een groot ding. Ik had als klein kind in theater- en tv-commercials geacteerd, maar mijn eerste grote doorbraak was toen ik 13 jaar oud was op Broadway en King en ik en mijn naam stond op de zijkant van een gebouw. ik deed Peter Pan een aantal jaren daarna was Sandy Duncan en het is Broadway, wat een groot probleem is. Het is niet dezelfde media-aandacht als de films, maar ik was een soort van onderdeel van een kernensemble in dingen die veel pers kregen en in tv-advertenties en dat soort dingen. Ik was dat niet helemaal gewend en ik zal de dankbaarheid die ik had om erin te worden geworpen niet verminderen The Lost Boys. Je wist dat je aan iets heel bijzonders meedeed. Ik stopte met school om het te doen. Ik verliet NYU en ging nooit meer terug. ik ging naar Bill en Ted's uitstekende avontuur direct daarna The Lost Boys en bleef gewoon werken. Ik herinner me dat Joel bang was dat ik de rol niet zou nemen omdat hij wist dat ik een voltijdstudent aan de filmschool was. Hij belde mijn moeder en smeekte haar om me de film te laten doen. Ik woonde niet eens thuis. Ik was nog geen 12 en het was nogal brutaal om achteraf te doen. Ik was volwassen. Mijn moeder zei: 'Ik had een leuk gesprek met deze man genaamd Joel Schumacher,' en ik had zoiets van: 'Waar belt hij je in godsnaam voor?' (lacht). Hoe klein mijn rol ook was, het was een genot om elke dag op die set te staan. Het was een mooie film om in te spelen.

The Lost Boys is beschikbaar op 4K Ultra HD en digitaal.